Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İlter – Bize Ne Oldu Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm7, Bbmaj7, Am7, Gm7, C Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm7 Bbmaj7
Derdin var yine benle
Dm7 Bbmaj7
Ama sormam suç zaten
Dm7 Bbmaj7 Am7
Soruyorsun, biliyorsun hali
C Gm7
Bize ne oldu söyle
Dm7 Bbmaj7
Derdin var niye benle
Dm7 Bbmaj7
Seni çözmek zor bazen
Dm7 Bbmaj7 Am7
Görüyorsun, biliyorsun hali
C Gm7
Bize ne oldu böyle
Bbmaj7 Am7
Artık çaren yok rüyalarda bile
İşim yok senle
Dm7 Bbmaj7 Am7
O limanlarda demir aldım ben
Gm7 Dm7
Geri dönmem aşk arsızlığına
Bbmaj7 Am7
Seni terk ettim yalnızlığına
Gm7 Dm7
Boyun eğmem kalp hırsızlığına
Ende des Songs Noch einmal?
İlter – Bize Ne Oldu Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İlter – Bize Ne Oldu: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet und Dm 9-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 4× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 5× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 9× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 2× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 9× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 9× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 4× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 5× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 9× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 29-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 Dm7 FIVmaj7 → vi7 DmVImaj7 → i7VI → i ×4
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×3
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → Dm7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Dm7, Bbmaj7, Am7, Gm7 tragen den Song: vi7–IVmaj7–iii7–ii7 bezogen auf F, i7–VImaj7–v7–iv7 bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbmaj7 → Dm7 (IVmaj7 → vi7 in F, VImaj7 → i7 in Dm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Dm7 besiegelt der Song Dm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İlter – Bize Ne Oldu: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: İlter Dirin
Özgün MeriçMusik: Özgün MeriçArrangement: Özgün Meriç
Özgün MeriçMusik: Özgün MeriçArrangement: Özgün Meriç
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