Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Edis – Kainat (Ekin Beril - Anıl Piyancı) Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ab, Bbm, Gbmaj7, Fm, Ebm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm
Belli etmez hisleri
Ab
Haberi bile olmaz kimsenin
Gbmaj7
Kıyısına varsa deliliğin
Ab
Onu kim durdurabilir
Bbm
Düşüyor bi göktaşı gibi
Ab
Anlatırlar hikayeyi
Gbmaj7
Geceyi birden gündüze çevirdi
Ab
Ondan sonra yerle birdi
Bbm
Tüm kainat
Ab
(Ritmini yükselt bugün seni bekler hayat)
,Gbmaj7
Tüm kainat
Ab
(Ruhunu bırak özgür)
Bbm Ab
Sakın beni yola gelir biri sanma
Gbmaj7
Bakın bu bi mazeret değil
Ab
Hiç istemediğim bi aferin gibi
Bbm
Vazgeçemem de mümkün değil ki
Ab
Tüm yükünü bana verip atsa dünya
Gbmaj7
Yanında kalabilir miyim?
Ab
Omzunda bir mola verip
Bbm
Daha çok yolum var gibi
Bbm Ab
Yok hepsi kalsın arsız bi sürgündeyim
Gbmaj7
Gezegenim esir bana bakın mühim değil
Ab
Kеlepçeli eksеnime güneşim gibi
Bbm
Tüm kainat
Ab
(Ritmini yükselt bugün seni bekler hayat)
Gbmaj7
Tüm kainat
Ab
(Ruhunu bırak özgür)
Bbm
Tüm kainat
Ab
Yazarım olmuşum bir şair ah
Gbmaj7
Pozitif enerjimiz daima
Ab
Şu denizin suyu bir harika
Bbm
Dalıp çıkarım dibe her gün
Ab
Bozamaz ruh halimi merkür
Gbmaj7
Gücümü toplamışım Herkül misali
Ab
Yazı bekliyoruz bak her güz
Bbm
Sıcacık kumlara bak attım kendimi
Ab
Sormayın bana sakın aklım nerededir
Gbmaj7
Kalbime duyguları açtım gel dedim
Ab
Yaşarım hayatımı şarkılar gibi
Bbm
Tüm kainat
Ab
(Ritmini yükselt bugün seni bekler hayat)
Gbmaj7
Tüm kainat
Ab
(Ruhunu bırak özgür)
Bbm
Gidiyor çok hoşuma
Bakışları delip geçiyor
Gbmaj7
Ve ruhuma veriyor cesaret
Gönüllü esaret gibi
Fm
İçim yanıp söner
Bbm
Gökteki yıldızlar gibi kor ateşim
Ab
Arsız bir dansın ritmindeyim
Gbmaj7
Gezegenim yörüngenin içinde bir yeri
Ab
Dolanıyor yapmak için kendi evi
Ebm Fm
Bebeğim senin için dolaştım tüm galaksileri
Gbmaj7 Ab
Eşsizi evrenin dedi
Bbm
Tüm kainat
Ab
(Ritmini yükselt bugün seni bekler hayat)
Gbmaj7
Tüm kainat
Ab
(Ruhunu bırak özgür)
Ende des Songs Noch einmal?
Edis – Kainat (Ekin Beril - Anıl Piyancı) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Edis – Kainat (Ekin Beril - Anıl Piyancı): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Bbm 15-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 1× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 2× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 14× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 27× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 15× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 15× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 1× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 2× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 14× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 27× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 59-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gbmaj7 Ab DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×13
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×12
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gbmaj7 → Ab, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Db liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Ab, Bbm, Gbmaj7, Fm tragen den Song: V–vi–IVmaj7–iii bezogen auf Db, VII–i–VImaj7–v bezogen auf Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gbmaj7 → Ab (IVmaj7 → V in Db, VImaj7 → VII in Bbm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Ab und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Edis – Kainat (Ekin Beril - Anıl Piyancı): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Ekin Beril
Anıl Piyancı
EdisMusik: Ekin Beril
Anıl PiyancııArrangement: Ozan Çolakoğlu
Anıl Piyancı
EdisMusik: Ekin Beril
Anıl PiyancııArrangement: Ozan Çolakoğlu
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