Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Cem Bekar – Mış Gibi Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde D#m7, G#m7, F#, C#m7, Emaj7, B, E Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
D#m7 Emaj7 Emaj7 D#m7 G#m7 D#m7 C#m7 F# G#m7
G#m7 C#m7
Sevdin mi kendine göre?
F# B
Benden bi şey anladın mı?
G#m7 C#m7
Kızdın mı çekip gittim diye?
F# B
Yoksa inanmadın mı?
G#m7 D#m7
Ben bütün kalbimle inanırım
F# E
Ölüme yatsam aşka uyanırım
C#m7 D#m7
İner tutar yanı olsa dayanırım
Emaj7 D#m7
O kadar çok oynadım ki çocukken
G#m7 D#m7
Senin o tükenmeyen hiddetinden
F# E
Yargısız hükmünün şiddetinden
C#m7 D#m7
Verdiğin ayrılık müddetinden
Emaj7 D#m7
Anladım mümkün değil, bu yüzden
D#m7 Emaj7
Bi daha bu ateşi yakmam
D#m7
Giderken ardıma bakmam
G#m7 F#
Kapısına kilit vururum umudumun
C#m7 F# G#m7
Ben mış gibi yap mam
C#m7 F# G#m7
Sen yap şov yap mam
Ende des Songs Noch einmal?
Cem Bekar – Mış Gibi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Cem Bekar – Mış Gibi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D#m7 und endet mit G#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er auf G#m zur Ruhe kommt und G#m 9-mal erklingt, B nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 2× |
| ii7 | C#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# · B | 7× |
| iii7 | D#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# · C# | 11× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B · D# | 5× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 2× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 8× |
| vi7 | G#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# · F# | 9× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | G#m7 | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# · F# | 9× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 2× |
| iv7 | C#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# · B | 7× |
| v7 | D#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# · C# | 11× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — warme Farbe | E · G# · B · D# | 5× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 2× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C#m7 F# Bii7 → Vii → V G#miv7 → VII ×5
- F# G#m7 BV → vi7Trugschluss G#mVII → i7äolischer Schluss ×3
- D#m7 G#m7 Biii7 → vi7 G#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×3
- F# B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel C#m7 → F#, 5-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er iv7 → VII; aus Sicht von B liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über D#m7 landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m7 landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord D#m7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D#m7, G#m7, F#, C#m7; lies sie als iii7–vi7–V–ii7 in B oder als v7–i7–VII–iv7 in G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C#m7 → F# (ii7 → V in B, iv7 → VII in G#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf G#m7 besiegelt der Song G#m als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Cem Bekar – Mış Gibi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sezen AksuMusik: Sezen AksuArrangement: Cem Bekar
Mehmet Bahadır Kara
Mehmet Bahadır Kara
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