Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Batuhan Mutlugil – Veda Olsun Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde D, Em, G, Am, Fmaj7, F#dim Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em D G D Em
Em D G D Em
Kaldır bak yüzün aynada
Em D G D Em
Dönmüşsün deliye bin defa
Em D G D Em
Em D G D Em
Bir çizgi düşer aklına
Em D G D Em
Korkun yok ölümden yana
Am G D
Kay bet kendini
Am G D
El bet döner geri
Am G D
Sor ma halimi
G D Em
Al başına bir bela
Am F#dim
Adım adım çöken karanlığa
G D Em
Tuzak kuran günahlara
Am F#dim
Bitmeyen aşkın zehri sana
G D Em
Çare yok yalnızlığa
Fmaj7
Bir veda olsun
Em
Sanma dibe vurdum
Fmaj7
Bir veda olsun
Em
Aç gözün doysun
Am
Elveda dostum
Fmaj7
Sen neye vuruldun
D
Yolun açık olsun
Em D G D Em
Em D G D Em
Her bir gün geçer şansına
Em D G D Em
Yol ver gitsin bu şaşkına
Am G D
Kay bet kendini
Am G D
El bet döner geri
Am G D
Sor ma halimi
G D Em
Al başına bir bela
Ende des Songs Noch einmal?
Batuhan Mutlugil – Veda Olsun Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Batuhan Mutlugil – Veda Olsun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em sowohl beginnt als auch endet und Em 24-mal erklingt, G nur 19-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 19× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 9× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 29× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 24× |
| bVIImaj7 | Fmaj7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F · A · C · E | 3× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 24× |
| bIImaj7 | Fmaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C · E | 3× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | 2× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 19× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 9× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 29× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 86-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fmaj7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×14
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×11
Achte besonders auf den Wechsel D → Em, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet G, landet aber auf Em). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Fmaj7 den Akkordtönen (F · A · C · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, Em, G, Am; lies sie als V–vi–I–ii in G oder als VII–i–III–iv in Em. Fmaj7 verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf D → Em (V → vi in G, VII → i in Em): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Em besiegelt der Song Em als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Batuhan Mutlugil – Veda Olsun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Batuhan MutlugilMusik: Batuhan Mutlugil
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