Atakan Çelik – Susma Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

1. Cmaj7 → D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
2. Am7 → Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1

Achte besonders auf den Wechsel Cmaj7 → D, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von G liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der erste Akkord ist Bm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Bm7, Am7, Cmaj7, D – aus Sicht von G iii7–ii7–IVmaj7–V, aus Sicht von Em v7–iv7–VImaj7–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cmaj7 → D (IVmaj7 → V in G, VImaj7 → VII in Em): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Bm7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.