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Tuğçe Kandemir – Seni Öptüğüm Sokak (Eypio) Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde C#m7, F#m7, Bm7, Dmaj7 Leichte Tonart C

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F#m7       C#m7          Bm7  C#m7  Dmaj7  C#m7  Bm7  C#m7
  Seni öptüğüm sokak var ya
F#m7        C#m7            Bm7          C#m7
 Hani bende bir izdin, başkasında hiçtin, öyle derdin
F#m7     C#m7        Bm7     C#m7
 Hani bitmezdi mutlu sonlar, gizlenmezdi
F#m7       C#m7           Bm7           C#m7
 Hani bende başlayan başkasında kolay kolay bitmezdi
F#m7  C#m7       Bm7    C#m7
 Ahımı aldın, gelsen de affetmezdim

F#m7   C#m7           Bm7         C#m7
 Bugün varım, yarınım yok, yaptım elden geleni
F#m7      C#m7          Bm7
 Seni öptüğüm sokak var ya
C#m7         F#m7  C#m7  Bm7
 Oraya gömsünler beni, ahhh
C#m7         F#m7  C#m7  Bm7  C#m7        F#m7
 Oraya gömsünler beni, ahhhh, oraya gömsünler

F#m7                 C#m7
 Fermanı yazıp yerin ayrı
       Bm7       C#m7
 Kalem aynı, kağıdı doldur yerime
F#m7                C#m7        Bm7
 Ağlıyo' benim sözüm ayrı, gözüm ayrı
     C#m7
 Kaderi doldur yerime

F#m7
Bu tekleyen birinin kalbi değil
C#m7
Kardiyologları aldı rehin
Bm7
İçince yalnız hep küfelik
C#m7
Bilirsin beni, ben tek tüfeğim
F#m7
Döndürür allah yer küreyi
C#m7
Dağladı, aşkladı her yüreği
Bm7
İçimde koptu bu fırtınalar
C#m7
Titanik battı, sen çek küreği

F#m7
Çek çileyi, gözünde gördüm mucizeyi, mevzu derin
C#m7
Şahsına yazdığım her dizeyi

Ya kabul et ya da beni sal gideyim
Bm7
Harbi diyeyim, kalbindekine hasar mı diyeyim
                     C#m7
Bu kâr da değil ki zarar mı diyeyim

Dönme geri, çünkü o sokaklar aynı değil

F#m7       C#m7            Bm7          C#m7
 Hani bende başlayan tek başına kolay kolay bitmezdi
F#m7  C#m7       Bm7    C#m7
 Ahımı aldın, gelsen de affetmezdim

F#m7   C#m7           Bm7         C#m7
 Bugün varım, yarınım yok, yaptım elden geleni
F#m7      C#m7          Bm7
 Seni öptüğüm sokak var ya
C#m7         F#m7  C#m7
 Oraya gömsünler beni
          Bm7  C#m7          F#m7  C#m7  Bm7
 Seni öptüğüm   sokağa gömsünler, ahahahahahahahah
C#m7         F#m7  C#m7  Bm7
 Oraya gömsünler beni, ahhh
 
Öldürsünler

Ende des Songs Noch einmal?

Tuğçe Kandemir – Seni Öptüğüm Sokak (Eypio) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Tuğçe Kandemir – Seni Öptüğüm Sokak (Eypio): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit F#m7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

b6 = D (die Melancholie von Moll)
b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m beginnt und F#m 22-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
I	A	Tonika — das Zuhause	A · C# · E	—
ii7	Bm7	Supertonika — bereitet die Dominante vor	B · D · F# · A	22×
iii7	C#m7	Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie	C# · E · G# · B	43×
V/vi	C#	Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante	C# · E# · G#	—
IVmaj7	Dmaj7	Subdominante — führt von zu Hause weg	D · F# · A · C#	1×
V	E	Dominante — stärkster Zug nach Hause	E · G# · B	—
vi7	F#m7	Paralleles Moll — die melancholische Seite	F# · A · C# · E	22×
vii°	G#dim	Leittonakkord — Spannung	G# · B · D	—

Aus Sicht von F#-Moll
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
i7	F#m7	Tonika — das Zuhause	F# · A · C# · E	22×
ii°	G#dim	Supertonika — bereitet die Dominante vor	G# · B · D	—
III	A	Paralleles Dur — die helle Seite	A · C# · E	—
iv7	Bm7	Subdominante — führt von zu Hause weg	B · D · F# · A	22×
v7	C#m7	Moll-Dominante — sanfter Zug	C# · E · G# · B	43×
V	C#	Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll	C# · E# · G#	—
VImaj7	Dmaj7	Submediante — warme Farbe	D · F# · A · C#	1×
VII	E	Subtonika — Stufe zurück zur Tonika	E · G# · B	—

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 88-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×20

Achte besonders auf den Wechsel C#m7 → F#m7, 20-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von A liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

Im Song gespielt – leitereigener Akkord
Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Mit A-Dur-Griffen

Ohne Kapo – offene A-Griffe
Kapo 2 + G-Griffe
Kapo 5 + E-Griffe

Mit F#-Moll-Griffen

Kapo 2 + Em-Griffe
Kapo 4 + Dm-Griffe

Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

3 Halbtöne höher
2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe

Die harmonische Geschichte des Songs

Mit F#m7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m7, F#m7, Bm7, Dmaj7; lies sie als iii7–vi7–ii7–IVmaj7 in A oder als v7–i7–iv7–VImaj7 in F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C#m7 → F#m7 (iii7 → vi7 in A, v7 → i7 in F#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Bm7 und lässt der A-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

Tuğçe Kandemir – Seni Öptüğüm Sokak (Eypio): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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Text: Tuğçe Kandemir
Eypio

Musik: Tuğçe Kandemir
Eypio

Arrangement: H. Yiğit İnsan
Serhan Bülbül

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