Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
XXXTentacion – The Remedy For A Broken Heart Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, Bbm, Gb Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Fm Gb Fm
Why am I so in love, why am I so in love
Bbm Fm Gb Fm
Why am I so in love, I don't know why
Bbm
Steady tryin' to maintain
Fm
Same things that'll blow a bitch mind frame
Gb
My brain can't fathom what the hate say
He say, she say, how 'bout me say?
Bbm
Get the Vis-a, headed to the islands A-S-A-P
Fm
What's that on my shawty wrist? That's a AP
Gb
I'm the type to save a bitch, C-A-P-E
Feelin' like ET, flyin' out of the Addy
Bbm
Fuckin' on shawty, she baddie, casual convo then at it
Fm
I mean I'm better than better, maybe I'm lyin'
Gb
I'm sadder than most of y'all with the money and the freedom, nigga
What is money really worth if it ain't love?
Bbm
I'ma find a perfect balance, it's gon' take time
Fm
I heard shawty still in love through the grapevine
Gb
Heard shawty still in love through the grapevine
Heard shawty in love through the grapevine
Bbm
Mix a little bit of weed with a little bit of cash
Fm
With a little bit of this, with a little bit of that
Gb
We gon' be al, we gon' be al (right)
We gon' be al (right) we gon' be al
Bbm
Mix a little bit of weed with a little bit of cash
Fm
With a little bit of this, with a little bit of that
Gb
We gon' be al, we gon' be alright
We gon' be al (right) we gon' be al
Bbm
Mix a little bit of weed with a little bit of cash
Fm
With a little bit of this, with a little bit of that
Gb
We gon' be al, we gon' be al (right)
We gon' be alright, we gon' be al
Bbm
Mix a little bit of weed with a little bit of cash
Fm
With a little bit of this, with a little bit of that
Gb
We gon' be al (right) we gon' be al
We gon' be al (right) we gon' be al
Bbm Fm Gb Fm
Why am I so in love, why am I so in love
Bbm Fm Gb Fm
Why am I so in love, I don't know why
Bbm Fm Gb
She said I, oh, I, am fallin' for you, fallin' for you
Bbm Fm Gb
I, oh, I, am fallin' for you, fallin' for you
Bbm Fm Gb
I, oh, I, am fallin' for you, fallin' for you
Bbm Fm Gb
I, oh, I, am fallin' for you, fallin' for you
Bbm Fm Gb Fm
Why am I so in love, why am I so in love
Bbm Fm Gb Fm
Why am I so in love, I don't know why
Ende des Songs Noch einmal?
XXXTentacion – The Remedy For A Broken Heart Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
XXXTentacion – The Remedy For A Broken Heart: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Bbm 18-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 24× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 18× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 18× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 18× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 24× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 18× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×12
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×5
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Bbm, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Bbm, Gb; lies sie als iii–vi–IV in Db oder als v–i–VI in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gb → Bbm (IV → vi in Db, VI → i in Bbm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Fm und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
XXXTentacion – The Remedy For A Broken Heart: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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