Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Daniel Caesar – Best Part (H.E.R.) Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Dmaj7, Am7, Gmaj7, Bbmaj7 Leichte Tonart A (Kapo 5)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Dmaj7 Am7 Gmaj7 Bbmaj7
Dmaj7
You don't know babe
Am7
When you hold me
Gmaj7
And kiss me slowly
Bbmaj7
It's the sweetest thing
Dmaj7
And it don't change
Am7
If I had it my way
Gmaj7 Bbmaj7
You would know that you are
Dmaj7
You're the coffee that I need in the morning
Am7
You're my sunshine in the rain when it's pouring
Gmaj7
Won't you give yourself to me
Bbmaj7
Give it all, oh
Dmaj7
I just wanna see
Am7 Gmaj7
I just wanna see how beautiful you are
Bbmaj7
You know that I see it
Dmaj7
I know you're a star
Am7 Gmaj7
Where you go I follow no matter how far
Bbmaj7
If life is a movie
Dmaj7 Am7
Oh you're the best part, oh
Gmaj7 Bbmaj7
You're the best part, oh best part
Dmaj7
It's the sunrise
Am7
And those brown eyes
Gmaj7 Bbmaj7
You're the one that I desire
Dmaj7
When we wake up
Am7
And then we make love
Gmaj7 Bbmaj7
It makes me feel so nice
Dmaj7
You're my water when I'm stuck in the desert
Am7
You're the Tylenol I take when my head hurts
Gmaj7 Bbmaj7
You're the sunshine on my life
Dmaj7 Am7
I just wanna see how beautiful you are
Gmaj7 Bbmaj7
You know that I see it
Dmaj7
I know you're a star
Am7 Gmaj7
Where you go I follow no matter how far
Bbmaj7
If life is a movie
Dmaj7 Am7
Oh you're the best part, oh
Gmaj7 Bbmaj7
You're the best part, oh best part
Dmaj7
If you love me won't you say something
Am7
If you love me won't you
Won't you
Gmaj7
If you love me won't you say something
Bbmaj7
If you love me won't you
Love me, won't you
Dmaj7
If you love me won't you say something
Am7
If you love me won't you
Gmaj7
If you love me won't you say something
Bbmaj7
If you love me won't you
Love me, won't you
Dmaj7
If you love me won't you say something
Am7
If you love me won't you
Gmaj7
If you love me won't you say something
Bbmaj7
If you love me won't you
Ende des Songs Noch einmal?
Daniel Caesar – Best Part (H.E.R.) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Daniel Caesar – Best Part (H.E.R.): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dmaj7 und endet mit Bbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D beginnt und D 16-mal erklingt, Bm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 16× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| III | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 16× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| v7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 16× |
| bVImaj7 | Bbmaj7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F · A | 16× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 16× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 16× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
| vii7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 16× |
| #VIImaj7 | Bbmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F · A | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bbmaj7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gmaj7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bbmaj7 den Akkordtönen (Bb · D · F · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dmaj7, Am7, Gmaj7, Bbmaj7; lies sie als Imaj7–v7–IVmaj7–bVImaj7 in D oder als IIImaj7–vii7–VImaj7–#VIImaj7 in Bm. Bbmaj7 verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Der Schlussakkord ist Bbmaj7; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Daniel Caesar – Best Part (H.E.R.): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.