Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Extreme – More Than Words Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Gb, B, Abm7, Db, Db7, Bsus2, Ebm, Bbm7 … Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Gb Gb Bsus2 Abm7 B Db Gb
Gb Bsus2
Saying I love you is
Abm7 B Db Gb
not the words I want to hear from you
Bsus2
It's not that I want you
Abm7 B Db Ebm
not to say but if you only knew
Bbm7 Abm7
Hooow eaasy
Db Gb Db Ebm
It would be to show me how you feel
Bbm7 Abm7 Db7 Gb7
More than words is all you have to do
Gb7 B
To make it real
B Bm Gb
Then you wouldn't have to say
Ebm7
That you love me 'cos
Abm7 Db7 Gb
I'd already know
Gb Db Ebm Bbm B
What would you do if my heart was torn in two
B Gb Abm7 Db7 Gb
More than words to show you feel that your love for me is real
Gb Db Ebm7 Bbm7 B
What would you say if I took those words away
B Gb Abm7
Then you couldn't make things new
Db7 Gb
Just by saying I love you
Gb Bsus2 Abm7 B Db Gb
Gb Bsus2
Now that I've tried to
Abm7 B Db Gb
Talk to you and make you understand
Gb Bsus2
All that you have to do is
Abm7 B Db Ebm
Close your eyes and just reach out your hands
Bbm7 Abm7
And touch me
Db Gb Db Ebm
Hold me close don't ever let me go
Bbm7 Abm7
More than worrds
Db7 Gb7 B
Is all I ever needed you to show
B Bm Gb
Then you wouldn't have to say
Ebm7
That you love me 'cos
Abm7 Db7 Gb
I'd already know
Gb Db Ebm Bbm B
What would you do if my heart was torn in two
B Gb Abm7 Db7 Gb
More than words to show you feel that your love for me is real
Gb Db Ebm7 Bbm7 B
What would you say if I took those words away
B Gb Abm7
Then you couldn't make things new
Db7 Gb
Just by saying I love you
Ende des Songs Noch einmal?
Extreme – More Than Words Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Extreme – More Than Words: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gb und endet mit Gb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Gb-Dur, weil er mit Gb sowohl beginnt als auch endet und Gb 31-mal erklingt, Ebm nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 28× |
| V7/IV | Gb7 | Zwischendominante V/IV — führt zu BZwischendominante | Gb · Bb · Db · Fb | 3× |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 16× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 2× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 18× |
| IVsus2 | Bsus2 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · C# · F# | 6× |
| iv | Bm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | B · D · F# | 2× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 14× |
| V7 | Db7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab · Cb | 8× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 6× |
| vi7 | Ebm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb · Db | 4× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 6× |
| i7 | Ebm7 | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb · Db | 4× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 28× |
| V7/VI | Gb7 | Zwischendominante V/VI — führt zu BZwischendominante | Gb · Bb · Db · Fb | 3× |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 16× |
| v7 | Bbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 2× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 18× |
| VIsus2 | Bsus2 | Submediante — warme Farbe | B · C# · F# | 6× |
| vi | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 14× |
| VII7 | Db7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab · Cb | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 113-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gb7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Bm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Abm7 Db7 Gbii7 → V7ii → V Ebmiv7 → VII7 ×8
- Db Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×6
- Db7 Gb GbV7 → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII7 → III ×6
- Db Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×6
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×6
- B Gb GbIV → IPlagalschluss EbmVI → III ×4
Achte besonders auf den Wechsel Abm7 → Db7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als ii7 → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Ebm ist er iv7 → VII7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm7 landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bm den Akkordtönen (B · D · F#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gb legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Gb, B, Abm7, Db tragen den Song: I–IV–ii7–V bezogen auf Gb, III–VI–iv7–VII bezogen auf Ebm. Gb7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu B. Hör genau auf Abm7 → Db7 (ii7 → V7 in Gb, iv7 → VII7 in Ebm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Gb und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Extreme – More Than Words: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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