Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ricky Montgomery – Mr Loverman Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, F, G, Cmaj7, Dm, Em, Am, Fm Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
F
I'm headed straight for the floor
C Cmaj7
The alcohol's served its tour
F
And it's headed straight for my skin
C G
Leaving me daft and dim
F
I've got this shake in my legs
C Cmaj7
Shaking the thoughts from my head
F
But who put these waves in the door
C G
I crack and out, I pour
F
I'm Mr. Loverman
C Cmaj7
And I miss my lover, man
F
I'm Mr. Loverman
C G
Oh, and I miss my lover
F
The ways in which you talk to me
C Cmaj7
Have me wishing I were gone
F
The ways that you say my name
C G
Have me runnning on and on
F
Oh I'm cramping up
C Cmaj7
I'm cramping up
F
But you're cracking up
C G
You're cracking up
F
I'm Mr. Loverman
C Cmaj7
And I miss my lover, man
F
I'm Mr. Loverman
C G
Oh, and I miss my lover
Dm
I'm shattered now
G
I'm spilling out
C Em Am
Upon this linoleum ground
Dm G
I'm reeling in my brain again
C Em Am
Before it can get back to you
Dm Fm
Oh what am I 'spose to do
C
Without you
Ende des Songs Noch einmal?
Ricky Montgomery – Mr Loverman Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ricky Montgomery – Mr Loverman: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er auf C zur Ruhe kommt und C 21-mal erklingt, Am nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 15× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 6× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 3× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 2× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 12× |
| iv | Fm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C | 1× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 8× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 2× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 2× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 15× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 6× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 3× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 12× |
| vi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 1× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×12
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×2
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Fm C Civ → IMoll-Plagalschluss Amvi → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → C, 12-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Fm den Akkordtönen (F · Ab · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F legt ein solides Fundament für alles, was folgt. C, F, G, Cmaj7 tragen den Song: I–IV–V–Imaj7 bezogen auf C, III–VI–VII–IIImaj7 bezogen auf Am. Fm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf F → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf C und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ricky Montgomery – Mr Loverman: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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