Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Paul Simon – Kodachrome Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde A, E, F#m, B, C#m, C#7, F#, F#7 … Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E A F#m B E F#m B
E
When I think back
A
on all the crap I learned in high school
F#m
It's a wonder
B E F#m B
I can think at all
E
And though my lack of education
A
hasn't hurt me none
F#m B E
I can read the writing on the wall
A C#7 F#
Kodachroooooome
F#7 Bm E
You give us those nice bright colors
A D
You give us the greens of summers
B E A C#7 F#
Makes you think all the world's a sunny day, oh yeah
F#7 Bm E
I got a Nikon camera
A D
I love to take a photograph
B E A C#m F#m B
So Mama, don't take my Kodachrome away
E
If you took all the girls I knew
A
when I was single
F#m B E F#m B
And brought them all together for one night
E
I know they'd never match
A
my sweet imagination
F#m B E
And everything looks worse in black and white
A C#7 F#
Kodachroooooome
F#7 Bm E
You give us those nice bright colors
A D
You give us the greens of summers
B E A C#7 F#
Makes you think all the world's a sunny day, oh yeah
F#7 Bm E
I got a Nikon camera
A D
I love to take a photograph
B E A C#m F#m
So Mama, don't take my Kodachrome away
A C#m F#m
Mama, don't take my Kodachrome away
A C#m F#m
Mama, don't take my Kodachrome away
A C#m F#m
Mama, don't take my Kodachrome away
A
Mama, don't take my Kodachrome
C#m
Mama, don't take my Kodachrome
F#m
Mama, don't take my Kodachrome away
A
Mama, don't take my Kodachrome
C#m
Leave your boy so far from home
F#m
Mama, don't take my Kodachrome away
A C#m
Mama, don't take my Kodachrome wheww
F#m
Mama, don't take my Kodachrome away
A C#m F#m
Ende des Songs Noch einmal?
Paul Simon – Kodachrome Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Paul Simon – Kodachrome: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E beginnt und E 18-mal erklingt, C#m nur 9-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 18× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 17× |
| V/V | F# | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | F# · A# · C# | 4× |
| V7/V | F#7 | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | F# · A# · C# · E | 4× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 22× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 13× |
| v | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 4× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 9× |
| V7/ii | C#7 | Zwischendominante V/ii — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 4× |
| bVII | D | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | D · F# · A | 4× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 9× |
| V7/iv | C#7 | Zwischendominante V/iv — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 4× |
| bII | D | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | D · F# · A | 4× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 18× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 17× |
| IV | F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F# · A# · C# | 4× |
| IV7 | F#7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F# · A# · C# · E | 4× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 22× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 13× |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 99-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C#7, F#, F#7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. D ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×13
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×9
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×9
- C#7 F# EV7/ii → V/VAuflösung einer Zwischendominante C#mV7/iv → IV ×4
- F#7 Bm EV7/V → vAuflösung einer Zwischendominante C#mIV7 → vii ×4
Achte besonders auf den Wechsel B → E, 13-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von C#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei D den Akkordtönen (D · F# · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. A, E, F#m, B tragen den Song: IV–I–ii–V bezogen auf E, VI–III–iv–VII bezogen auf C#m. C#7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu F#m. Hör genau auf B → E (V → I in E, VII → III in C#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist F#m; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Paul Simon – Kodachrome: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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