Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Jan Soykök – Her Unuttum Sandığımda Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm7, E, F#7, D, B7, Em7, A, Dmaj7 … Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm7 D E F#7
Dolandım durdum boşluklarca
Bm7
Kendimi nereye atsam
D E F#7
İmajını hep orada buldum
Bm7
İnan çok yoruldum
D E F#7
Şikayetlerim mesajlarca
Bm7
Her dibe vuruşta
D E F#7
Neden hep ismini anar oldum
Bm7
Kıyılarına vurdum
B7 Em7
Çünkü beni her zaman en iyi sen anladın
A Dmaj7 E
Çünkü sadece sevgilim değil en iyi arkadaşımdın
C#m F#7
Bir 'sen' mi yarattım, en güzel yanlarından
B7 Em7
Çünkü bende sadece güzel hatıralar bıraktın
A Dmaj7 E
En yüce duygularımın yegâne kaynağıydın
C#m
Nasıl da yanıldım
F#7 D
Her unuttum sandığımdaaaa
Bm7 D E F#7
Arandım durdum umarsızca
Bm7
Her yeni buluşta
D E F#7
Başka bi' kaybedişe savruldum
Bm7
Bu döngüde hapsoldum
Ende des Songs Noch einmal?
Jan Soykök – Her Unuttum Sandığımda Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Jan Soykök – Her Unuttum Sandığımda: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm sowohl beginnt als auch endet, D 9-mal erklingt, Bm nur 8-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 7× |
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 2× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 2× |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 8× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 8× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 2× |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 8× |
| V7/ii | B7 | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 2× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| vii | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 8× |
| V7/iv | B7 | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 2× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| ii | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 2× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 7× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 2× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 2× |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 8× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# · E | 8× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 41-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. E, B7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- F#7 Bm7 DV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante BmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×6
- A Dmaj7 DV → Imaj7authentischer Ganzschluss BmVII → IIImaj7 ×2
- B7 Em7 DV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante BmV7/iv → iv7 ×2
- Em7 A Dii7 → Vii → V Bmiv7 → VII ×2
- F#7 B7 DV7/vi → V7/iiAuflösung einer Zwischendominante BmV7 → V7/iv ×1
Achte besonders auf den Wechsel F#7 → Bm7, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von D liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: F#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#7 landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F#7 kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Bm7, E, F#7, D – aus Sicht von D vi7–V/V–V7/vi–I, aus Sicht von Bm i7–IV–V7–III. F#7 ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F#7 → Bm7 (V7/vi → vi7 in D, V7 → i7 in Bm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Bm7; das Ohr kommt in Bm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Jan Soykök – Her Unuttum Sandığımda: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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