Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Güler Özince – Benim Adım Hayat Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Fm7, Bb7, G7, Cm7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm7 Fm7 Bb7 G7
Cm7 Fm7
Hiçbir kenarı olmayan hiçgen
Bb7 G7
Unutmaz mısın olanları
Cm7 Fm7 Bb7
Altı üstü öyle örtsen de
G7
Üzülmedim desen
Cm7 Fm7
Ağladığını duydum ben
Bb7 G7
Sen gülüp gezerken
Cm7 Fm7
İçine attın oysa
Bb7 G7
Ben anlattım doya doya
Cm7 Fm7 Bb7 G7
Geride kaldı artık hüzünlü günler
Fm7 Bb7 G7
Sanma unutmam, tabii ki geçer
Fm7 Bb7 G7
Sanma unutmam, çok daha iyiyim
Cm7 Fm7
Dallarımdan yapraklarımı çalıp
Bb7 G7 Cm7
Rüzgarına kaptırmış olabilirsin
Fm7 Bb7 G7 Cm7
Başımda kara kara yağmurlu bulutlar
Fm7 Bb7 G7 Cm7
Gözlerimde biraz hüzün izleri çizmiş olabilirsin
Fm7 Bb7 G7 Cm7
Pes etmem, çünkü benim adım hayat
Fm7 Bb7 G7 Cm7
Vazgeçmem, sadece biraz zaman
Cm7 Fm7 Bb7 G7
Ende des Songs Noch einmal?
Güler Özince – Benim Adım Hayat Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Güler Özince – Benim Adım Hayat: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit G7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt, Cm 13-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 14× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V7/vi | G7 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 14× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V7 | Bb7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F · Ab | 14× |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 13× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 13× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 14× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 14× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII7 | Bb7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F · Ab | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.
Akkordfolgen
- Fm7 Bb7 Ebii7 → V7ii → V Cmiv7 → VII7 ×14
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante CmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×11
Achte besonders auf den Wechsel Fm7 → Bb7, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv7 → VII7; aus Sicht von Eb liest er sich als ii7 → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G7 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Fm7, Bb7, G7, Cm7 tragen den Song: ii7–V7–V7/vi–vi7 bezogen auf Eb, iv7–VII7–V7–i7 bezogen auf Cm. G7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm7 → Bb7 (ii7 → V7 in Eb, iv7 → VII7 in Cm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf G7 besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Güler Özince – Benim Adım Hayat: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Güler ÖzinceMusik: Güler ÖzinceArrangement: Güler Özince
Batuhan Çaylak
Batuhan Çaylak
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