Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Koray Avcı – Uyan Güzel Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em7, C, D, Cmaj7, D7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em7 C D Em7 Cmaj7 D7 Em7 Uyan güzel aç gözünü C D Dinle aşığın sözünü Em7 C D Vermişim sana özümü Em7 Cmaj7 D7 Benim ay kızım sultaaanım Em7 C D Em7 Cmaj7 D7 Em7 C D Em7 Cmaj7 D7 Uyan uyan uyan uyan Em7 Vuruldum sana düşümde C D Ben baharım hem kışımda Em7 C D Bir sevda şu kel başımda Em7 Cmaj7 D7 Benim ay kızım sultaaanım Em7 C D Em7 Cmaj7 D7 Em7 C D Em7 Cmaj7 D7 Uyan uyan uyan uyan Em7 C D Em7 Cmaj7 D7 Em7 Sen sultansın ben bir kelim C D Bağlı ayağımla elim Em7 C D Sevdim seni durmaz dilim Em7 Cmaj7 D7 Benim ay kızım sultanım Em7 C D Em7 Cmaj7 D7 Em7 C D Em7 Cmaj7 D7 Uyan uyan uyan uyan
Ende des Songs Noch einmal?
Koray Avcı – Uyan Güzel Tabs
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Harmonieanalyse
Koray Avcı – Uyan Güzel: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit D7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 25-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 14× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 11× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 14× |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 11× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 25× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 25× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 14× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 11× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 14× |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 75-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D Em7 GV → vi7Trugschluss EmVII → i7äolischer Schluss ×14
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×14
- Cmaj7 D7 GIVmaj7 → V7IV → V EmVImaj7 → VII7VI → VII ×11
- D7 Em7 GV7 → vi7Trugschluss EmVII7 → i7äolischer Schluss ×10
Achte besonders auf den Wechsel D → Em7, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VII → i7 (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als V → vi7 (Trugschluss: man erwartet G, landet aber auf Em). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Em7, C, D, Cmaj7 – aus Sicht von G vi7–IV–V–IVmaj7, aus Sicht von Em i7–VI–VII–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D → Em7 (V → vi7 in G, VII → i7 in Em): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf D7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Koray Avcı – Uyan Güzel: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: AnonimMusik: Anonim
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