Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Suzan Hacıgarip – Kalbin Yok mu Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Ebm, Fm, F, Gb, Db Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Fm
Çek hayalini gözlerimin önünden
Ebm Bbm
Çek şu hayalini kurtar beni dertten
Ebm Bbm
İstemem ben hayal, geleceksen şimdi gel
Ebm F Gb
Böyle aşk olur muuuuuu hiç
Db Bbm Ebm Bbm
Kalbin yok mu senin, kalbin yok mu senin
Bbm Fm
Yaşayamam sensiz, muhtacım sesine
Ebm Bbm
Yüzümde tatlı tatlı dolaşan nefesine
Ebm Bbm
Çek şu hayalini, göster gerçek yüzünü
Ebm F Gb
Böyle aşk olur muuuuuu hiç
Db Bbm Ebm Bbm
Kalbin yok mu senin, kalbin yok mu senin
Bbm Fm
Muhtaçken sana, kimleri okşuyor elin
Ebm Bbm
Gerçeksen başka kalpte, bana kaldı hayalin
Ebm Bbm
Yoksa korkuyor musun, bu aşk sana çok mu
Ebm F Gb
Böyle aşk olur muuuuuu hiç
Db Bbm Ebm Bbm
Kalbin yok mu senin, kalbin yok mu senin
Ende des Songs Noch einmal?
Suzan Hacıgarip – Kalbin Yok mu Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Suzan Hacıgarip – Kalbin Yok mu: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet, Bbm 15-mal erklingt, Db nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 3× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 12× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 3× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 3× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 3× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 15× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 15× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 3× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 12× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 3× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | 3× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 3× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 39-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm.
Akkordfolgen
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×9
- Gb Db DbIV → IPlagalschluss BbmVI → III ×3
- Ebm F Dbii → V/vi Bbmiv → Viv → V ×3
Achte besonders auf den Wechsel Ebm → Bbm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Db liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm, Ebm, Fm, F; lies sie als vi–ii–iii–V/vi in Db oder als i–iv–v–V in Bbm. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Ebm → Bbm (ii → vi in Db, iv → i in Bbm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Bbm besiegelt der Song Bbm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Suzan Hacıgarip – Kalbin Yok mu: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Fecri EbcioğluMusik: Marc Aryan
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