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İrem Derici – Çok Sevmek Yasaklanmalı (Mustafa Ceceli) Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Db, Fm, Bbm, Eb Leichte Tonart C

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Fm  Db

Fm     Bbm   Fm    Cm
Dur, biraz konuş bişey de
    Eb      Db    Cm        Bbm
Birini bu kadar sevmek yasaklanmalı
       Fm      Db     Fm     Cm
Sen bi dur, bi sus bi duy bi dinle
    Eb      Db    Cm       Bbm
Birini bu kadar seven biri kaldı mı

      Db          Eb               Fm
Ben varım, kaçmam hiç, aşkın harbinden

   Fm         Cm       Db        Cm
Dünya kötü bi yer olabilir dayanırım
   Eb      Db         Cm       Bbm
Aşktan konuşalım üzerime alınırım
    Db          Cm        Bbm      Fm
Sen son nefesim ol yine sana sığınırım

    Fm          Cm        Db      Cm
Bir kez bana bi bak o bakışa inanırım
   Eb           Db         Cm       Bbm
Sensiz ben bi hiçim ve siyaha sarılırım
   Db         Cm         Bbm       Fm
Yalnız senin için yaşıyormuş sayılırım

   Bbm           Cm             Fm
Bu ev senin, biz elden sayılmayalım

Fm  Cm  Db  Cm  Eb  Db  Cm  Bbm  Db  Cm  Bbm  Fm

       Fm      Db     Fm     Cm
Sen bi dur, bi sus bi duy bi dinle
    Eb      Db    Cm       Bbm
Birini bu kadar seven biri kaldı mı

      Db          Eb               Fm
Ben varım, kaçmam hiç, aşkın harbinden

   Fm         Cm       Db        Cm
Dünya kötü bi yer olabilir dayanırım
   Eb      Db         Cm       Bbm
Aşktan konuşalım üzerime alınırım
    Db          Cm        Bbm      Fm
Sen son nefesim ol yine sana sığınırım

    Fm          Cm        Db      Cm
Bir kez bana bi bak o bakışa inanırım
   Eb           Db         Cm       Bbm
Sensiz ben bi hiçim ve siyaha sarılırım
   Db         Cm         Bbm       Fm
Yalnız senin için yaşıyormuş sayılırım

Ende des Songs Noch einmal?

İrem Derici – Çok Sevmek Yasaklanmalı (Mustafa Ceceli) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

İrem Derici – Çok Sevmek Yasaklanmalı (Mustafa Ceceli): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 20-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb —
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 15×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 27×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G —
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 23×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 10×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 20×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 20×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb —
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 15×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 27×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G —
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 23×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 10×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 95-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×7
  2. Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×3
  3. Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×2
  4. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
  5. Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Fm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Cm, Db, Fm, Bbm tragen den Song: iii–IV–vi–ii bezogen auf Ab, v–VI–i–iv bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Fm (ii → vi in Ab, iv → i in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Fm besiegelt der Song Fm als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    İrem Derici – Çok Sevmek Yasaklanmalı (Mustafa Ceceli): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Sinan Akçıl
    Musik: Sinan Akçıl
    Arrangement: Mustafa Ceceli

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