Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İmera – Ağlar Gezerum (Hüseyin Turan) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Fmaj7, Em, Am, Dm7, Em7, Am7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Fmaj7 Am Dm7 Em7 Fmaj7 Em Dağlar virane dağlar Fmaj7 Em Duysanuz faryadumi Fmaj7 Em Başkasini sevmişsam Fmaj7 Em Am7 Unitmişsa adumii Am Gülmem daha gülmem Fmaj7 Ağlar gezerum Am Yureğume karalar Dm7 Em7 Bağlar gezerum Am Fmaj7 Am Dm7 Em7 Fmaj7 Em Daha bahar gelmesa Fmaj7 Em Gecem güne dönmesa Fmaj7 Em Bunca çabami görup Fmaj7 Em Am7 Yine beni sevmesaa Am Gülmem daha gülmem Fmaj7 Ağlar gezerum Am Yureğume karalar Dm7 Em7 Bağlar gezerum Fmaj7 Em Rüzgarlara bırakmiş Fmaj7 Em Saçlarinun telini Fmaj7 Em Ben değilde başkasi Fmaj7 Em Tutar ise elini Am Gülmem daha gülmem Fmaj7 Ağlar gezerum Am Yureğume karalar Dm7 Em7 Bağlar gezerum
Ende des Songs Noch einmal?
İmera – Ağlar Gezerum (Hüseyin Turan) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İmera – Ağlar Gezerum (Hüseyin Turan): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 12-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 5× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 12× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 5× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 17× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 10× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 10× |
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 5× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 12× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 5× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 17× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 51-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×5
- Em Am7 Ciii → vi7 Amv → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fmaj7 → Am, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Fmaj7, Em, Am, Dm7 – aus Sicht von C IVmaj7–iii–vi–ii7, aus Sicht von Am VImaj7–v–i–iv7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fmaj7 → Am (IVmaj7 → vi in C, VImaj7 → i in Am): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Em7 und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İmera – Ağlar Gezerum (Hüseyin Turan): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Text: Hüseyin UlusanMusik: Hüseyin UlusanArrangement: Yıldıray Yanlı
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.