Ajda Pekkan - Canın Sağ Olsun - Akor

Akor dereceleri: majör ve relatif minör

Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.

Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.

Analiz

Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 6 farklı akor toplam 80 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı D akoru V/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant.

Akor geçişleri

1. F → Gm BbV → vialdatıcı kadans GmVII → iEolyen varış ×7
2. Cm → Gm Bbii → vi Gmiv → iminör plagal ×6
3. D → Gm BbV/vi → vi GmV → iarmonik minör kadansı ×4
4. Dm → Gm Bbiii → vi Gmv → idoğal minör kadansı ×2
5. Cm → F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×2

Dikkat etmen gereken geçiş F → Gm; şarkıda 7 kez duyuluyor. Gm gözüyle VII → i (Eolyen varış: bir tam ses yükselerek eve girer); Bb gözüyle V → vi (aldatıcı kadans: Bb beklenirken Gm akoruna iner). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.

Kapo ve kolay tonlar

Şarkının armonik hikâyesi

İlk akor Gm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar Gm, Dm, Cm, F; bunları Bb tonunda vi–iii–ii–V, Gm tonunda i–v–iv–VII diye okuyabilirsin. D işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). F → Gm geçişine kulak ver (Bb tonunda V → vi, Gm tonunda VII → i): Eolyen varış — bir tam ses yükselerek eve girer. Gm ile biten şarkı, Gm tonunu ev olarak mühürlüyor.

Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.