Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Oğuzhan Koç - Bunun Adı Aşksa - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar C, Bbmaj7, Dm7, Gm7, Am, Fmaj7, Am7, Ebmaj7 Kolay ton C (kapo 5)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Bbmaj7 C Dm7 Fmaj7
Bbmaj7
Sen görmedikten sonra
C Dm7
Ne önemi var benim bi deliye dönmemin
Fmaj7
Bunun adı aşksa, boyumuzu aşsa da
Bbmaj7
Ben bilmedikten sonra
C Gm7
Ne önemi var senin bi beni düşünmenin
Dm7
Benim gibi yansan, yanıma yanaşsan
Bbmaj7
Bana yıl gibi geliyor
C
Bi gün bile öyle zaman acımıyor
Dm7 Fmaj7
Bunun adı aşksa, bırakamam şansa
Delice yaşansa
Bbmaj7
Bayıldım ayılamıyorum
C
Seni duyamıyorum canım acıyor
Gm7 Dm7
Beni yordular, ne vurdular ne sordular
Am Am Am Am
Dm7 C Bbmaj7
Dön gel diyorum, çok üşüyorum
Am7 Gm7 Am7
Bak düşüyorum gözden, çıkmazda yolum
Gm7 Am7 C Ebmaj7
Boş kaldı solum, sonum için çok erken
Ne vurdular ne sordular
Şarkının sonu Bir kez daha?
Oğuzhan Koç - Bunun Adı Aşksa Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Oğuzhan Koç – Bunun Adı Aşksa: ton ve akor analizi
Şarkı Bbmaj7 ile açılıp Ebmaj7 ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm akorunun 6, F akorunun 3 kez geçmesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonik — ev | F · A · C · E | 3 kez |
| ii7 | Gm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D · F | 4 kez |
| iii | Am | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E | 4 kez |
| iii7 | Am7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E · G | 3 kez |
| V/vi | A | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F · A | 6 kez |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | 7 kez |
| vi7 | Dm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A · C | 6 kez |
| bVIImaj7 | Ebmaj7 | bVII — ödünç (Miksolidyen / paralel minör)ödünç akor | Eb · G · Bb · D | 1 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonik — ev | D · F · A · C | 6 kez |
| bIImaj7 | Ebmaj7 | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | Eb · G · Bb · D | 1 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C · E | 3 kez |
| iv7 | Gm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D · F | 4 kez |
| v | Am | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E | 4 kez |
| v7 | Am7 | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E · G | 3 kez |
| V | A | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F · A | 6 kez |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | 7 kez |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 8 farklı akor toplam 34 kez geçiyor; bunlardan 7 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Ebmaj7 paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- C Dm7 FV → vi7aldatıcı kadans DmVII → i7Eolyen varış ×3
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7minör plagal ×2
- Am Dm7 Fiii → vi7 Dmv → i7doğal minör kadansı ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Bbmaj7 → C; şarkıda 5 kez duyuluyor. Dm gözüyle VImaj7 → VII (VI → VII: toniğe hazırlanan yükselen basamak); F gözüyle IVmaj7 → V (IV → V: eve dönmeden önce gerilimi yükselten adım). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- C çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bbmaj7 çalarken Bb, D, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dm7 çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Ebmaj7 akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (Eb · G · Bb · D) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Bbmaj7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar C, Bbmaj7, Dm7, Gm7; bunları F tonunda V–IVmaj7–vi7–ii7, Dm tonunda VII–VImaj7–i7–iv7 diye okuyabilirsin. Ebmaj7 tabloyu bir anlığına koyulaştırıyor: bVII — ödünç (Miksolidyen / paralel minör). Bbmaj7 → C geçişine kulak ver (F tonunda IVmaj7 → V, Dm tonunda VImaj7 → VII): VI → VII — toniğe hazırlanan yükselen basamak. Ebmaj7 ile biten şarkı, F tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Oğuzhan Koç - Bunun Adı Aşksa Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Oğuzhan Koç, Çağrı TelkıvıranMüzik: Oğuzhan Koç, Çağrı TelkıvıranDüzenleme: Çağrı Telkıvıran
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.