Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ahmet Mungan - Sevmek - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar Am7, Bbmaj7, Dm7, Gm7, C Kolay ton C (kapo 5)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Am7
Neden bana
Gm7
Çok acımasız oluyordun
Am7
Önüme sadakatten bir lokma koyup
Gm7
İhaneti yediriyordun
Dm7
Yok olmaz dedikçe
Bbmaj7
Kum tanesi gibi eziyordun
Gm7
Yaşamak zor gelsede kalbim
C Am7
Gülün dikenini seviyordu
Bbmaj7
Sevmek ah seni sevmek
Dm7 Am7
Kaderimin en büyük oyunu
Dm7 Gm7
Sevemedim bu aşkın huyunu
Bbmaj7 Am7
Pişmanlığımın gördüm sonunu
x2
Bbmaj7 Bbmaj7 Dm7 Am7 Dm7 Gm7 Bbmaj7 Am7
Bbmaj7
Kanmak ah sana kanmak
Dm7 Am7
Vicdanımın en büyük oyunu
Dm7 Gm7
Zehirle doldurdun tüm kuyumu
Bbmaj7 Am7
Sonunda getirdin bak sonumu
Şarkının sonu Bir kez daha?
Ahmet Mungan - Sevmek Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Ahmet Mungan – Sevmek: ton ve akor analizi
Şarkı Am7 ile açılıp Am7 ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm akorunun 7 kez geçip F akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonik — ev | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D · F | 6 kez |
| iii7 | Am7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E · G | 9 kez |
| V/vi | A | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F · A | 8 kez |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | 1 kez |
| vi7 | Dm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A · C | 7 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonik — ev | D · F · A · C | 7 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D · F | 6 kez |
| v7 | Am7 | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E · G | 9 kez |
| V | A | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F · A | 8 kez |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | 1 kez |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 5 farklı akor toplam 31 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Bbmaj7 Dm7 FIVmaj7 → vi7 DmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7doğal minör kadansı ×3
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7minör plagal ×1
- Gm7 C Fii7 → Vii → V Dmiv7 → VII ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Bbmaj7 → Dm7; şarkıda 3 kez duyuluyor. Dm gözüyle VImaj7 → i7 (VI → i: yarım ses inerek eve döner); F gözüyle IVmaj7 → vi7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- Am7 çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bbmaj7 çalarken Bb, D, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dm7 çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Am7 ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı Am7, Bbmaj7, Dm7, Gm7 oluşturuyor — F gözüyle iii7–IVmaj7–vi7–ii7, Dm gözüyle v7–VImaj7–i7–iv7. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Bbmaj7 → Dm7 geçişine kulak ver (F tonunda IVmaj7 → vi7, Dm tonunda VImaj7 → i7): VI → i — yarım ses inerek eve döner. Son akor Am7; kapanışta kulak F tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Ahmet Mungan - Sevmek Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Ahmet MunganMüzik: Ahmet MunganDüzenleme: Alkan Noyan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.