Majör gözüyle
Bb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A (yeden, eve çeker)
- 4 = Eb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Hande Ünsal - Öpe Öpe - Akor
Ton Bb majör – G minör Akorlar Dm7, Gm7, Cm7, Ebmaj7 Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm7 Cm7 Dm7 Cm7 Gm7 Ebmaj7 Benim sana ihtiyacım var Gm7 Dm7 Herkesten her şeyden çok Gm7 Ebmaj7 Önce düştün aklıma, çıkmadın ki bir daha Cm7 Dm7 Evim oldun iki göz bir oda Cm7 Dm7 Ebmaj7 Kazıdım seni kalbimin ortasına Cm7 Dm7 Gm7 Yazdım seni sonsuza Gm7 Dm7 Kıymet vermez miyim Gm7 Dm7 Öpe öpe sevmez miyim Cm7 Dm7 Alnıma yazdıran kadere gülmez miyim Gm7 Dm7 Görmez gözüm senden başka Gm7 Dm7 Yine gelsem şu dünyaya Cm7 Dm7 Ebmaj7 Varlığına bin şükür etmez miyim?
Şarkının sonu Bir kez daha?
Hande Ünsal - Öpe Öpe Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Hande Ünsal – Öpe Öpe: ton ve akor analizi
Şarkı Dm7 ile açılıp Ebmaj7 ile kapanıyor. Akorları hem Bb majörün hem Gm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Eb (minörün hüznü)
- b7 = F (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Gm akorunun 8 kez geçip Bb akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Bb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonik — ev | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G · Bb | 7 kez |
| iii7 | Dm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D · F · A · C | 12 kez |
| V/vi | D | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb · D | 4 kez |
| V | F | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | G · Bb · D · F | 8 kez |
| vii° | Adim | Yeden akoru — gerilim | A · C · Eb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonik — ev | G · Bb · D · F | 8 kez |
| ii° | Adim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G · Bb | 7 kez |
| v7 | Dm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | D · F · A · C | 12 kez |
| V | D | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb · D | 4 kez |
| VII | F | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C | — |
Analiz
Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 4 farklı akor toplam 31 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7doğal minör kadansı ×5
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7minör plagal ×1
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Dm7 → Gm7; şarkıda 5 kez duyuluyor. Gm gözüyle v7 → i7 (doğal minör kadansı: yumuşak, modal bir varış); Bb gözüyle iii7 → vi7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Bb majör pentatonik ile G minör pentatonik aynı beş nota (Bb – C – D – F – G): parlak bir cümle için Bb notasından, daha blues havası için G notasından başla.
- Dm7 çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm7 çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cm7 çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Bb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + A şekilleri
- Kapo 3 + G şekilleri
- Kapo 6 + E şekilleri
G minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Em şekilleri
- Kapo 5 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Dm7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Omurgayı Dm7, Gm7, Cm7, Ebmaj7 oluşturuyor — Bb gözüyle iii7–vi7–ii7–IVmaj7, Gm gözüyle v7–i7–iv7–VImaj7. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Dm7 → Gm7 geçişine kulak ver (Bb tonunda iii7 → vi7, Gm tonunda v7 → i7): doğal minör kadansı — yumuşak, modal bir varış. Şarkı Ebmaj7 ile noktalanıyor; bu da Bb tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Hande Ünsal - Öpe Öpe Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Zeynep DalgıçMüzik: Zeynep DalgıçDüzenleme: Serkan Balkan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.