Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Perdenin Ardındakiler - Vedalardan Bir Buket - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar Bm, A, Gmaj7, F#m Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm A Gmaj7 F#m
Bm A
Yalanlara kapılıp üzülme
Gmaj7
Sevmedi seni o
F#m
Vakit geldi geçiyor
Bm
Geçsin varsın
A
Onda kalamazsın
Gmaj7
Senden aldıklarını
F#m
Yerine koyamazsın
Bm
Vedalardan bir buket al
A
Onun ol onu sev
Gmaj7
Beni hayat bile sevmedi be
F#m
Boğuluyordum görmediler
Bm A Gmaj7 F#m
Bm
Ona aldanıp
A
Geceye sarılırsan
Gmaj7
Gündüze ziyan olur
F#m
Güneş söner kahrından
Bm
Sönsün varsın
A
Canımı yakamazsın
Gmaj7
Gün gelir bir şarkıda
F#m
Yine beni hatırlarsın
Bm
Vedalardan bir buket al
A
Onun ol onu sev
Gmaj7
Beni hayat bile sevmedi be
F#m
Boğuluyordum görmediler
Şarkının sonu Bir kez daha?
Perdenin Ardındakiler - Vedalardan Bir Buket Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Perdenin Ardındakiler – Vedalardan Bir Buket: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp F#m ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile açılması ve Bm akorunun 8 kez geçip D akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | — |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | 8 kez |
| V/vi | F# | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D · F# | 8 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 8 kez |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 8 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 8 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | — |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | 8 kez |
| V | F# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediant — sıcak renk | G · B · D · F# | 8 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 8 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 4 farklı akor toplam 32 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- F#m Bm Diii → vi Bmv → idoğal minör kadansı ×7
Dikkat etmen gereken geçiş F#m → Bm; şarkıda 7 kez duyuluyor. Bm gözüyle v → i (doğal minör kadansı: yumuşak, modal bir varış); D gözüyle iii → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gmaj7 çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Bm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Bm, A, Gmaj7, F#m şarkının taşıyıcı akorları: D tonuna göre vi–V–IVmaj7–iii, Bm tonuna göre i–VII–VImaj7–v. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. F#m → Bm geçişine kulak ver (D tonunda iii → vi, Bm tonunda v → i): doğal minör kadansı — yumuşak, modal bir varış. Şarkı F#m ile noktalanıyor; bu da D tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Perdenin Ardındakiler - Vedalardan Bir Buket Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Doruk EreşterMüzik: Direnc
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.