Majör gözüyle
Bb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A (yeden, eve çeker)
- 4 = Eb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Yasemin Göksu - Hançerin Sapı (Hilmi Yarayıcı) - Akor
Ton Bb majör – G minör Akorlar Gm, D7, Eb, Cm, Bb, Adim, F Kolay ton G (kapo 3)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Cm D7 Gm Bb Cm D7 Gm
Gm Cm
Haksızlık etme diyorum kendi kendime
D7 Bb Adim
Kılavuzun oldu rüzgâr su gibi dostun
Gm Cm
Eğer dumanlıysa kavruk dağlar
D7 Eb D7 Gm
Bil ki gülün ahı, hançerin sapı var
Gm Bb Cm F
Ben seni yalansız bahar gibi sevdim
Bb Eb
Sevgi adınaydı milis beraberliğimiz
Adim D7
Sabahtan akşama günü tarar, örerdik
Eb D7 Gm
Ve kedileri ikimiz de severdik
Gm Cm F
Senin ağzın tarçın kokardı, benim karanfil
Bb Eb
Birbirine karışırdı soluklarımız
Adim Eb
Tek başınayız şimdi şimdi ikimiz
D7 Gm
Bende karanfil sende tarçın kokusu kimsesiz
Gm Cm F Bb Eb Adim D7 Eb Gm
Gm Cm
Kulağım uğulduyor, yapı eğiliyor
D7 Bb Adim
Çinko damlar daraltıyor gökyüzünü
Gm Cm
Alaca bir bulut geliyor üstüme
D7 Eb D7 Gm
Yuvarlana yuvarlana kurşundan köpekler
Gm Bb Cm F
Ben seni yalansız bahar gibi sevdim
Bb Eb
Sevgi adınaydı milis beraberliğimiz
Adim D7
Sabahtan akşama günü tarar, örerdik
Eb D7 Gm
Ve kedileri ikimiz de severdik
Gm Cm F
Senin ağzın tarçın kokardı, benim karanfil
Bb Eb
Birbirine karışırdı soluklarımız
Adim Eb
Tek başınayız şimdi şimdi ikimiz
D7 Gm
Bende karanfil sende tarçın kokusu kimsesiz
Şarkının sonu Bir kez daha?
Yasemin Göksu - Hançerin Sapı (Hilmi Yarayıcı) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Yasemin Göksu – Hançerin Sapı (Hilmi Yarayıcı): ton ve akor analizi
Şarkı Gm ile açılıp Gm ile kapanıyor. Akorları hem Bb majörün hem Gm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Eb (minörün hüznü)
- b7 = F (doğal minör rengi)
- #7 = F# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Gm ile hem açılıp hem kapanması, Gm akorunun 19, Bb akorunun 10 kez geçmesi ve Gm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Bb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonik — ev | Bb · D · F | 10 kez |
| ii | Cm | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G | 11 kez |
| iii | Dm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A · C | 15 kez |
| IV | Eb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb | 12 kez |
| V | F | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C | 5 kez |
| vi | Gm | Relatif minör — hüzünlü taraf | G · Bb · D | 19 kez |
| vii° | Adim | Yeden akoru — gerilim | A · C · Eb | 7 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonik — ev | G · Bb · D | 19 kez |
| ii° | Adim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · Eb | 7 kez |
| III | Bb | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F | 10 kez |
| iv | Cm | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G | 11 kez |
| v | Dm | Minör dominant — yumuşak çekim | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A · C | 15 kez |
| VI | Eb | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb | 12 kez |
| VII | F | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C | 5 kez |
Analiz
Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 7 farklı akor toplam 79 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı D7 akoru V7/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- D7 Gm BbV7/vi → viikincil çözülme GmV7 → iarmonik minör kadansı ×8
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×6
- F Bb BbV → Itam kadans GmVII → III ×5
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×5
- Adim D7 Bbvii° → V7/vi Gmii° → V7ii° → V ×3
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
Dikkat etmen gereken geçiş D7 → Gm; şarkıda 8 kez duyuluyor. Gm gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); Bb gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: D7, dörtlü yukarıdaki Gm akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Bb majör pentatonik ile G minör pentatonik aynı beş nota (Bb – C – D – F – G): parlak bir cümle için Bb notasından, daha blues havası için G notasından başla.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D7 çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Eb çalarken Eb, G, Bb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D7 geldiğinde gamdaki F yerine F# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Bb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + A şekilleri
- Kapo 3 + G şekilleri
- Kapo 6 + E şekilleri
G minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Em şekilleri
- Kapo 5 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Gm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı Gm, D7, Eb, Cm oluşturuyor — Bb gözüyle vi–V7/vi–IV–ii, Gm gözüyle i–V7–VI–iv. D7 işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). D7 → Gm geçişine kulak ver (Bb tonunda V7/vi → vi, Gm tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Gm ile biten şarkı, Gm tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Yasemin Göksu - Hançerin Sapı (Hilmi Yarayıcı) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Metin Altıok
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.