akorculuk Giriş

Aktif Repertuarı Değiştir

Gri Repertuar
Turuncu Repertuar
Mor Repertuar
Sarı Repertuar
Yeşil Repertuar
Mavi Repertuar
Pembe Repertuar

Arama Yap

Etkin - Heves mi Sandın - Akor

Repertuara Ekle

En Popüler Cover

Bu işlem için önce giriş yapınız;

Kullanıcı Adı Şifre

Orjinal Ton: Gb | F# | Ebm | D#m Kapo: 0

En Popüler Cover

A⁺ A^-

Bb

Ebm  Ebm  Bb  Ebm  Ebm  Bb
Ebm  Ebm  Bb   B   Abm  Bb

Bb       B       Abm      Bb
Yıllarca bekledim seni sevdim
       B       Abm      Bb
Aşkıma karşılık verirsin diye

Ebm                     B
Yollara bakıp her gün ümitle
                  Bb
Belki bir gün bana dönersin diye

B  Bb

Ebm                        Bb
Bendeki bu aşkı heves mi sandın
Ebm                         Bb
Üç beş gün sonra biter mi sandın
Ebm                           Bb
Böyle bir sevdayı sen kimde gördün
  B                    Abm      Bb
Ahhh Ne Leyla ne Mecnun böyle sevmedi

Ebm  Ebm  Bb  Ebm  Ebm  Bb
Ebm  Ebm  Bb   B   Abm  Bb

Bb    B        Abm       Bb
Aşkıma karşılık verseydin keşke
       B      Abm      Bb
Ağlamazdım ben her gece böyle

Ebm                      B  
Sevmiştim ben seni delicesine
                  Bb
Ne Leyla ne Mecnun böyle sevmedi

Ebm                        Bb
Bendeki bu aşkı heves mi sandın
Ebm                         Bb
Üç beş gün sonra biter mi sandın
Ebm                           Bb
Böyle bir sevdayı sen kimde gördün
  B                    Abm      Bb
Ahhh Ne Leyla ne Mecnun böyle sevmedi

Vay gülüm vay, derde mi yanarsın sevdaya mı
Neye yanarım biliyor musun güzel kız
Hani beni görüpte o suratını asışın var ya
Hah işte ona yanarım, sanki suç bendeymiş gibi
Kendine gel güzelim
Sen benim sevdiğim, sen benim taptığım, sen benim sevdalım olamazsın
Çok değişmişsin be güzelim
Hani bir söz vardır bilir misin
Ağlamayı bilmeyen gözler sevmeyi de bilmezler
Ama ben seni hala seviyorum be güzelim
Bu da demektir ki ben hala ağlıyorum
Dedim ya güzel kız bendeki bu aşk ne neves ne de üç beş günlük
Bendeki bu aşk bendeki bu aşk, bu can bu bedenden çıkıncaya kadar güzelim
Bu can bu bedenden çıkıncaya kadar

Ne Leyla ne Mecnun böyle sevmedi

Şarkı Nihavend Makamı'ndadır.

NotlarX

Tab

Söz: Ercan İçen

Müzik: Ercan İçen

Bu içerik Creative Commons Alıntı-Türetilemez 4.0 Uluslararası Lisansı ile lisanslanmıştır.

5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.

Bu içerik için hata bildir.

Şarkının Coverleri

Bu şarkı için henüz cover yüklenmemiştir. İlk coveri sen yükle

İstek Yap (akor, tab)

İlgili Minör

Her minör dizi, bir majör dizi ile aynı notalardan oluşur, fakat notalar farklı sırayla dizilmiştir. Bu durumun tersi de geçerlidir; aynı şekilde her majör dizi de, bir minör dizi ile aynı notalardan oluşur. Her majör tonunun, altıncı derecesindeki minör tonuyla ilgili bir ilişkisi vardır. Bu ilişki, aynı notaların kullanıldığı ancak farklı bir ton merkezine sahip iki ton arasında gerçekleşir. Majör bir dizideki 6. nota (dizinin 6. derecesi) temel ses kabul edilip dizi yeniden sıralanırsa ilgili minör dizisi bulunmuş olur.

Örneğin, C(Do) majör dizisini ele alalım;

C(Do) D(Re) E(Mi) F(Fa) G(Sol) A(La) B(Si) C(Do)

C(Do) majörün altıncı derecesindeki nota, A(La)'dır. Dolayısıyla, C(Do) majörün ilgili minörü A(La) minördür. C(Do) majör ve A(La) minör, aynı nota dizisine sahiptir, ancak farklı bir ton merkezine sahiptirler.

Şimdi de, G(Sol) majör dizisini ele alalım;

G(Sol) A(Al) B(Si) C(Do) D(Re) E(Mi) F#(Fa diyez) G(Sol)

G(Sol) majörün altıncı derecesindeki nota, E(Mi)'dir. Dolayısıyla, G(Sol) majörün ilgili minörü E(Mi) minördür. G(Sol) majör ve E(Mi) minör, aynı nota dizisine sahiptir, ancak farklı bir ton merkezine sahiptirler.

İlgili minör kavramı, müzikte tonaliteyi anlamak ve tonal ilişkileri belirlemek için kullanılır. Bir parçanın majör tonuyla ilgili minörü arasındaki geçişler, müziğin duygusal ve melankolik tonlarını zenginleştirir, bestecilerin parçalarını yazarken ve müziği anlarken kilit bir rol oynar. Bu geçişler, bestecilerin eserlerinde duygusal derinlik ve çeşitlilik yaratmalarına olanak tanır.