Ferhat Göçer - Sönmek Bilmiyor - Akor

Akor dereceleri: majör ve relatif minör

Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.

Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.

Analiz

Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 7 farklı akor toplam 64 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı Gbdim / D7 akoru vii°/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant.

Akor geçişleri

1. Cm → Gm Bbii → vi Gmiv → iminör plagal ×6
2. D7 → Gm BbV7/vi → viikincil çözülme GmV7 → iarmonik minör kadansı ×5
3. Adim → D7 Bbvii° → V7/vi Gmii° → V7ii° → V ×5
4. F → Gm BbV → vialdatıcı kadans GmVII → iEolyen varış ×4
5. Eb → Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×2

Dikkat etmen gereken geçiş Cm → Gm; şarkıda 6 kez duyuluyor. Gm gözüyle iv → i (minör plagal: derin ve hüzünlü); Bb gözüyle ii → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.

Kapo ve kolay tonlar

Şarkının armonik hikâyesi

Gm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar Gm, Gbdim, Cm, Adim; bunları Bb tonunda vi–vii°/vi–ii–vii°, Gm tonunda i–#vii°–iv–ii° diye okuyabilirsin. Gbdim işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (vii°/vi), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (#vii°). Cm → Gm geçişine kulak ver (Bb tonunda ii → vi, Gm tonunda iv → i): minör plagal — derin ve hüzünlü. Şarkı Gm ile noktalanıyor; bu da Gm tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.

Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.