Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kaçak – Ebru Gündeş
Tonalité F majeur – D mineur Accords Bb, C, Gm, Am, Dm, D7, A Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Bb C Am Gm Bb Am Dm D7 Gm Bu şehirde buldum buğday ellerini C A Dm Bu şehirde sevdim badem dillerini Bb Gm C Senle unuttum bütün ezberlerimi Gm C Bb Am Pişman değilim ama göçtüm kederden Gm C Bb Am Düşman değilim ama çöktüm erkenden Dm Bb Bir daha bu yolları aynı hevesle yürür müyüm C Am Kim bilir ne bekliyor kalır mıyım ölür müyüm Gm Bb Am Ne malum dünya gözüyle bir daha görür müyüm Dm D7 Gm Tuhaf buluyorlar bu kaçak halimi C A Dm Seninle doldurdum yasak ihlalimi Bb Gm C Seninle kapattım aşk defterlerimi Gm C Bb Am Pişman değilim ama göçtüm kederden Gm C Bb Am Düşman değilim ama çöktüm erkenden Dm Bb Bir daha bu yolları aynı hevesle yürür müyüm C Am Kim bilir ne bekliyor kalır mıyım ölür müyüm Gm Bb Am Ne malum dünya gözüyle bir daha görür müyüm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kaçak – Ebru Gündeş
NotesX
Analyse harmonique
Ebru Gündeş – Kaçak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 7 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 11× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 10× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 12× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 11× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 7× |
| V7/ii | D7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 2× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 7× |
| V7/iv | D7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 2× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 11× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 10× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 12× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 7 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. D7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×8
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×4
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×3
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×2
- D7 Gm FV7/ii → iirésolution secondaire DmV7/iv → iv ×2
Le passage à surveiller est Gm → C, entendu 8 fois. Du côté de Dm, c'est iv → VII; du côté de F, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bb, C, Gm, Am portent la chanson : IV–V–ii–iii par rapport à F, VI–VII–iv–v par rapport à Dm. D7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → C (ii → V en F, iv → VII en Dm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Am, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kaçak – Ebru Gündeş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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