Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Terk Et – Osman Efe Ceyhan
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em7, B7, Am, C, C7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em7 Am
Terk et, terk edipte git istersen
B7 Em7
Hayat yeni baştan, sarmalar beni
Am
Toparlar dizlerimi, yürütür canım annem gibi
B7 Em7
Çıkarım başka sahillere, yakarım gemileri
C B7
Sen bitti dedin ama
C B7
Mecbur yolcuyum uzaklara
Em7
Bitmeyen aşkla tadı bambaşka
Am
Bu şehir kalır sana
C7 Em7
Korkulu rüya görmek istemem
Em7
Bitmeyen aşkla tadı bambaşka
Am
Bu şehir kalır sana
C7 Em7
Korkulu rüya görmek istemem
C B7 Em7
Seni başkalarıyla görmek istemem
C B7 Em7
Yeniden doğmuşken ölmek istemem
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Terk Et – Osman Efe Ceyhan
NotesX
Analyse harmonique
Osman Efe Ceyhan – Terk Et: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em, Em revient 9 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 4× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 6× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 4× |
| IV7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 2× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 9× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 9× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 4× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 6× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 4× |
| VI7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 2× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 25 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. C7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- B7 Em7 GV7/vi → vi7résolution secondaire EmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×5
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×2
- C7 Em7 GIV7 → vi7 EmVI7 → i7VI → i ×2
Le passage à surveiller est B7 → Em7, entendu 5 fois. Du côté de Em, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de G, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur Em7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em7, B7, Am, C ; lisez-les comme vi7–V7/vi–ii–IV en G ou i7–V7–iv–VI en Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B7 → Em7 (V7/vi → vi7 en G, V7 → i7 en Em) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Em7, laissant le dernier mot au côté Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Terk Et – Osman Efe Ceyhan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Osman Efe CeyhanMusique : Saim Türkay
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