Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gücüm Yetene Kadar – Sukriye Tutkun
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Fm, Eb, Db, Bbm, Bbm7 Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Fm Eb Bbm Db Db Cm
Cm Fm Cm
Aaaah, güneş burada da var
Fm Cm
Taki batana kadar
Fm Eb Fm
Yildizlar bile parlar
Eb Bbm7 Eb
Şafak atana kadar
Db
Yıldızlar yine parlar
Cm Db Cm
Şafak atana kadar
Cm Fm
Bilsen şimdi nerdeyim
Eb Bbm
Çılgın gecelerdeyim
Db
Uzun bir seferdeyim
Cm Fm
Gücüm yetene kadar
Cm Fm
Goncagüllerim vardı
Eb Bbm
Burcu burcu kokardı
Db
Rengi soldu sarardı
Cm
Sevip tutana kadar
Cm Fm Cm
Aaaah, bir yağmur ki dinmiyor
Fm Cm
Fener söndü yanmıyor
Fm Eb Fm
Yüreğim dayanmıyor
Eb Bbm7 Eb
Hasret bitene kadar
Db
Yüreğim dayanmıyor
Cm Db Cm
Hasret bitene kadar
Cm Fm
Bilsen şimdi nerdeyim
Eb Bbm
Çılgın gecelerdeyim
Db
Uzun bir seferdeyim
Cm Fm
Gücüm yetene kadar
Cm Fm
Goncagüllerim vardı
Eb Bbm
Burcu burcu kokardı
Db
Rengi soldu sarardı
Cm
Sevip tutana kadar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gücüm Yetene Kadar – Sukriye Tutkun
NotesX
Analyse harmonique
Sukriye Tutkun – Gücüm Yetene Kadar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 15 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 5× |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 2× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 20× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 10× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 11× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 5× |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 2× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 20× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 10× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×13
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×2
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×2
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 13 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Fm, Eb, Db ; lisez-les comme iii–vi–V–IV en Ab ou v–i–VII–VI en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gücüm Yetene Kadar – Sukriye Tutkun à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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