Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Wish You Were Here – Pink Floyd
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, Em7, A7sus4, C, D/F#, Am/E, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em7 G Em7 G Em7 A7sus4 Em7 A7sus4 G
C D/F#
So, so you think you can tell,
Am/E G
Heaven from Hell, blue skies from pain.
D/F# C Am
Can you tell a green field from a cold steel rail, a smile from a veil,
G
Do you think you can tell?
C D/F#
Did they get you to trade your heroes for ghosts,
Am/E G D/F#
Hot ashes for trees, hot air for a cool breeze, cold comfort for change,
C Am G
And did you exchange a walk on part in the war for a lead role in a cage?
Em7 G Em7 G Em7 A7sus4 Em7 A7sus4 G
C D/F#
How I wish, how I wish you were here.
Am/E G D/F#
We're just two lost souls swimming in a fish bowl, year after year,
C
Running over the same old ground. What have we found?
Am G
The same old fears. Wish you were here!
Em7 G Em7 G Em7 A7sus4 Em7 A7sus4 G
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Wish You Were Here – Pink Floyd
NotesX
Analyse harmonique
Pink Floyd – Wish You Were Here: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle se pose sur G, elle s'ouvre sur Em et G revient 15 fois contre 12 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 15× |
| ii | Am/E | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 3× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 3× |
| V7/V | A7sus4 | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · D · E · G | 6× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 6× |
| V | D/F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 6× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 12× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 12× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 15× |
| iv | Am/E | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 3× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 3× |
| IV7sus4 | A7sus4 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · D · E · G | 6× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 6× |
| VII | D/F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 51 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A7sus4 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C D/F# GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×3
Le passage à surveiller est C → D/F#, entendu 3 fois. Du côté de G, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Em, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7sus4, posez-vous sur A, D, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, Em7, A7sus4, C ; lisez-les comme I–vi7–V7/V–IV en G ou III–i7–IV7sus4–VI en Em. A7sus4 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à D. Tendez l'oreille sur C → D/F# (IV → V en G, VI → VII en Em) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur G, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Wish You Were Here – Pink Floyd à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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