Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gitme Dur (Mert) – İpek Demir
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm, Am, Em, Dsus2, Csus2 Tonalité facile C (capo 7)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm Am Bm Am
Hatırı yok mu geçen günleri n, söyle
Bm Am Bm
Dönersin diye, kimselere inanmadım
Bm Am Bm Am
Hadi boş ver geçmişi, sildim attım hayatımdan
Bm Am Bm
Sen sadece sev beni, bana yeter
Em
Bilemedin, bilemezsin öyle ağır öyle beter
Bm
Ayrılmak ellerinden, tutunmak hayata
Dsus2 Csus2 Bm Am
Sanki sen varmışcasına, dolaşıyor hayalin
Kokun var yastığımda
Bm Am Bm
Gitme dur ne olur, gitme dur
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gitme Dur (Mert) – İpek Demir
NotesX
Analyse harmonique
İpek Demir – Gitme Dur (Mert): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 1 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 8× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 12× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVsus2 | Csus2 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · D · G | 1× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| Vsus2 | Dsus2 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · E · A | 1× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 1× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 1× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 8× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 12× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VIsus2 | Csus2 | Sus-médiante — couleur chaude | C · D · G | 1× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VIIsus2 | Dsus2 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · E · A | 1× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 23 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Bm → Em, entendu une fois. Du côté de Em, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bm, Am, Em, Dsus2 portent la chanson : iii–ii–vi–Vsus2 par rapport à G, v–iv–i–VIIsus2 par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Bm, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gitme Dur (Mert) – İpek Demir à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.