Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yad Eller – Manga
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Db, Ab, Ebm, B Tonalité facile D
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Ebm Db Ab Ab
Ebm Db Ab Ebm
Zor bu sefer, tam unutuyorken hapisten kaçtı keder
Db Ab
Anlasam onda ne vardı da bende yoktu
Ebm Db Ab Ebm
Yok mu bensiz bir yer, dağılıyorum her gördüğümde daha beter
Db Ab
Bu sefer zindanları mumla arar oldum
Ebm Db Ab
Yad eller yangın, koca bir aşk alev aldı dert başa sardı
Ebm Db Ab
Yad eller aldı beni senden taşlara taşlara çaldı
Ebm Db Ab Ebm
Her dönüşün, bir umut oluyor ah o kaçak sevişmeler
Db Ab
Ardından göz göze gelmeye korkar oldum
Ebm Db Ab Ebm
Kalsan bin beter, bir canım kaldı o da suçlu ve pişman
Db Ab
Al onu da ben zindanları mumla arar oldum
Ebm Db Ab
Yad eller yangın, koca bir aşk alev aldı dert başa sardı
Ebm Db Ab
Yad eller aldı beni senden taşlara taşlara çaldı
B Db Ab
Yad eller yad eller
B Db Ebm
Yad eller yad eller
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yad Eller – Manga
NotesX
Analyse harmonique
Manga – Yad Eller: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Db majeur, car Db revient 15 fois alors que Bbm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Bb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 15× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 14× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| III | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 15× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | — |
| bVII | B | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | B · D# · F# | 2× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | — |
| bII | B | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | B · D# · F# | 2× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 15× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 14× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B Db DbbVII → IbVII → I BbmbII → III ×2
Le passage à surveiller est B → Db, entendu 2 fois. Du côté de Db, il se lit bVII → I (bVII → I: une arrivée rock / mixolydienne); du côté de Bbm, c'est bII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, suivez les notes de l'accord (B · D# · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Db, Ab, Ebm, B — I–V–ii–bVII côté Db, III–VII–iv–bII côté Bbm. B assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur B → Db (bVII → I en Db, bII → III en Bbm) : bVII → I — une arrivée rock / mixolydienne. Elle se termine sur Ebm, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yad Eller – Manga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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