Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Don't Look Back In Anger – Oasis
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords G, C, Am, F, E, Fm, E/G# Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
C F C F
C G Am
Slip inside the eye of your mind
E F G
Don't you know you might find
C Am G
A better place to play
C G Am
You said that you'd never been
E F G
But all the things that you've seen
C Am G F
Slowly fade away
F Fm C
So I start a revolution from my bed
F Fm C
'Cos you said the brains I had went to my head
F Fm C
Step outside, the summertime's in bloom
G
Stand up beside the fireplace
E
And take that look from off your face
Am G F G
You ain't ever gonna burn my heart out
C G Am E F
So Sally can wait, she knows it's too late
G C Am G
as she's walking on by
C G Am E
Her soul slides away,
F G
but don't look back in anger
C G Am E F G C Am G
I heard you say
C G Am
Take me to the place where you go
E F G C Am G
Where nobody knows, if it's night or day
C G Am
Please don't put your life in the hands
E F G C Am G
of a rock and roll band, who'll throw it all away
F Fm C
I'm gonna start a revolution from my bed
F Fm C
'Cos you said the brains I had went to my head
F Fm C
Step outside, the summertime's in bloom
G
Stand up beside the fireplace
E
Take that look from off your face
Am G F G
'Cos you ain't ever gonna burn my heart out
C G Am E F
So Sally can wait, she knows it's too late
G C Am G
as she's walking on by
C G Am E
My soul slides away,
F G
but don't look back in anger
C Am G
I heard you say
F Fm C
G E/G#
Am G F G
C G Am E F
So Sally can wait, she knows it's too late
G C Am G
as we're walking on by
C G Am E
Her soul slides away,
F G
but don't look back in anger
C Am G
I heard you say
C G Am E F
So Sally can wait, she knows it's too late
G C Am G
as she's walking on by
C G Am
My soul slides away
F
But don't look back in anger
Fm
Don't look back in anger
C G Am E F Fm C
I heard you say At least not today
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Don't Look Back In Anger – Oasis
NotesX
Analyse harmonique
Oasis – Don't Look Back In Anger: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 9 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| bii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 28× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 35× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| bVI | E | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G# · B | 15× |
| bVI | E/G# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G# · B | 1× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 9× |
| VI | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 27× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Dominante secondaire V/iii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 46× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 9× |
| I | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 27× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Dominante secondaire V/v — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 46× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| #iii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 28× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 35× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
| #VII | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 15× |
| #VII | E/G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 161 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. E, E/G# sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur E, suivez les notes de l'accord (E · G# · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est G, C, Am, F — V/iii–V/vi–bii–VI côté Ab, V/v–V–#iii–I côté Fm. G est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. L'accord final est C ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Don't Look Back In Anger – Oasis à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.