Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sorma – Aydilge
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, Ab, Gm, Bb, Eb, E, D Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Fm Cm Gün ağarınca boynum bükülür Ab Gm Cm Dalarım uzaklara gönlüm sıkılır Fm Sorma ne haldeyim Cm Bb Sorma kederdeyim Ab Gm Cm Fm Sorma yangınlardayım zaman zaman Fm Sorma utanırım Cm Bb Sorma söyleyemem Ab Gm Cm Sorma nöbetlerdeyim başım duman Fm Cm Fm Ah bu yangın beni öldürüyor yavaş yavaş Fm Bb Eb Ab Kor kor ateşler yanıyor içimde Fm Bb Eb E Aşkı beni kül ediyor Fm Eb D Cm Kor kor ateşler yanıyor içimde Ab Gm Cm Aşkı beni kül ediyor
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sorma – Aydilge
NotesX
Analyse harmonique
Aydilge – Sorma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 10 fois contre 3 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 3× |
| bII | E | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | E · G# · B | 1× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 9× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 4× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 5× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 4× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 10× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Dominante secondaire V/iii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 10× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Dominante secondaire V/v — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 3× |
| #III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 1× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 9× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 4× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 5× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 8 accords différents apparaissent 37 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. E est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×4
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×4
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×2
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 4 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, suivez les notes de l'accord (E · G# · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Fm, Ab, Gm portent la chanson : vi–ii–IV–iii par rapport à Eb, i–iv–VI–v par rapport à Cm. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Gm. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sorma – Aydilge à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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