Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yürürüm – Nurettin Rençber
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords C#, Cm, A#m, D#, Fm, G# Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm C#
Ardınsıra koştum dönersin diye
A#m C# Cm
Kıyametler koptu, sen hiç duymadın
C#
Gece gündüz geçer hayalin gözümden
A#m C# Cm
Güneşim karardı, sen hiç bilmedin
Cm A#m
Bırak üstüme gelsin çıplak ateşin
D# G# Fm
Günahkar ruhumu yaksın da geçsin
Cm A#m
Dağıtsın içimde kalan ne varsa
C# D# C# Cm
Savursun külümü döksün de geçsin
Fm Cm C# D# C# Cm
Yürürüm gecede, yanarım senin için, ooof
C#
Bilirim yine de
A#m C# Cm
Sen asla dönmeyeceksin, of of of
Cm C#
Koparip göğsünden uzat yüreğini
A#m C# Cm
Kurusun gözyaşım mahşere kadar
C#
Nelere değistim senin hayalini
A#m C# Cm
Bilseydin kalırdın sonsuza kadar
Cm A#m
Bırak üstüme gelsin çıplak ateşin
D# G# Fm
Günahkar ruhumu yaksın da geçsin
Cm A#m
Dağıtsın içimde kalan ne varsa
C# D# C# Cm
Savursun külümü döksün de geçsin
Fm Cm C# D# C# Cm
Yürürüm gecede, yanarım senin için, ooof
C#
Bilirim yine de
A#m C# Cm
Sen asla dönmeyeceksin, of of of
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yürürüm – Nurettin Rençber
NotesX
Analyse harmonique
Nurettin Rençber – Yürürüm: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 4 fois contre 2 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonique — la maison | G# · B# · D# | 2× |
| ii | A#m | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E# | 10× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 18× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | C# | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E# · G# | 20× |
| V | D# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D# · G · A# | 6× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 4× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 4× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Relatif majeur — le côté lumineux | G# · B# · D# | 2× |
| iv | A#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | A# · C# · E# | 10× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 18× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | C# | Sus-médiante — couleur chaude | C# · E# · G# | 20× |
| VII | D# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D# · G · A# | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C# D# AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×4
- D# G# AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×2
- A#m D# Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est C# → D#, entendu 4 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#m, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont C#, Cm, A#m, D# ; lisez-les comme IV–iii–ii–V en Ab ou VI–v–iv–VII en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C# → D# (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yürürüm – Nurettin Rençber à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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