Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords All I Want – Kodaline
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, F, G, Am, B Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C F C
All I want is nothing more
G B Am
To hear you knocking at my door
F C
Cause' if I could see your face once more
F C
I could die a happy man I'm sure
C F C
When you said your last goodbye
G B Am
I died a little bit inside
F C
And I lay in tears in bed all night
F C G
Alone without you by my side
Am
But if you loved me
F
Why'd' ya leave me
C
Take my body
G
Take my body
Am
All I want is
F
And all I need is
C
To find somebody
G
I'll find somebody
C F C
Like youuu, ohhhh, oh
C G Am
ohhhhh, ohhhhh, oh
F C
youuuuuu
F C
Like youuuuuu
C F C
So you brought out the best of me,
G B Am
A part of me I've never seen.
F C
You took my soul and wiped it clean.
F C G
Our love was made for movie screens
Am
But if you loved me
F
Why'd' ya leave me
C
Take my body
G
Take my body
Am
All I want is
F
And all I need is
C
To find somebody
G
I'll find somebody
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures All I Want – Kodaline
NotesX
Analyse harmonique
Kodaline – All I Want: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C et C revient 21 fois contre 8 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 21× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 16× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 10× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 8× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| VII | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 8× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| II | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 3× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 21× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 16× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×16
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×5
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×1
Le passage à surveiller est F → C, entendu 16 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. C, F, G, Am portent la chanson : I–IV–V–vi par rapport à C, III–VI–VII–i par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur G, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords All I Want – Kodaline à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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