Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Venus – Shocking Blue
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, A, B7, Am, D, C Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
B7
Em A
Em A Em A
The goddess on the mountain top,
Em A Em A
was burning like a silver flame
Em A Em A
The summit of beauty and love,
Em A Em
and Venus was her name
Am D Am
She's got it,
D Em A Em A
yeah baby, she's got it
C B7
Well, I'm your Venus, I'm your fire;
Em A Em A
at your desire
C B7
Well, I'm your Venus, I'm your fire;
Em A Em A
at your desire
Em A
Em A Em A
Her work went well like crystal ice,
Em A Em A
making every man mad
Em A Em A
Black as the dark night she was;
Em A Em A
got what no one else had
Am D Am
She's got it,
D Em A Em A
yeah baby, she's got it
C B7
Well, I'm your Venus, I'm your fire;
Em A Em A
at your desire
C B7
Well, I'm your Venus, I'm your fire;
Em A Em A
at your desire
Em A Em A
Aaaaaaaaahhhhhhh
Am D Am
She's got it,
D Em A Em A
yeah baby, she's got it
C B7
Well, I'm your Venus, I'm your fire;
Em A Em A
at your desire
C B7
Well, I'm your Venus, I'm your fire;
Em A Em A
at your desire
B7
Em A
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Venus – Shocking Blue
NotesX
Analyse harmonique
Shocking Blue – Venus: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur B7 et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 6× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| II | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 6× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 39× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 6× |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 38× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 8× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 6× |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 38× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 8× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 6× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 6× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 39× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 103 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A, B7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B7 Em CV7/iii → iiirésolution secondaire AmV7/v → v ×8
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est B7 → Em, entendu 8 fois. Du côté de C, il se lit V7/iii → iii (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur Em); du côté de Am, c'est V7/v → v. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture B7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em, A, B7, Am ; lisez-les comme iii–V/ii–V7/iii–vi en C ou v–V/iv–V7/v–i en Am. A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Dm. Tendez l'oreille sur B7 → Em (V7/iii → iii en C, V7/v → v en Am) : résolution secondaire — B7 se résout une quarte plus haut sur Em. L'accord final est A ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Venus – Shocking Blue à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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