Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Değirmenler – Bülent Ortaçgil
Tonalité A majeur – F# mineur Accords C#m, Bm7, Dmaj7, Bm, C#m7, D, A, D#m7b5 … Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Bm7 Bm
Zaman düşer ellerimden yere
C#m7
Oradan tahtaboşa
Dmaj7 C#m
Saatler çalışır izinsiz, hep bir sonraya
Bm
Resimler sarı güneşsizlikten
C#m7
Duygular değişir
Dmaj7 C#m
Dostlar dağılır dört bir yana, kendi yollarına
D Bm7
Ve sen, ben değirmenlere karşı
C#m
Bile bile birer yitik savaşçı
Dmaj7 C#m D#m7b5
Akarız dereler gibi denizlere
Bm7 E A D A
Belki de en güzeli böyle
Bm7 Bm
Uçurtma uçar sözlüğümden
C#m7
Geri gelmeyecek bir kuş
Dmaj7 C#m
Yaşanmamış kırıntılar sadece bir düş
Bm
Zaman düşer ellerimden yere
C#m7
Oradan tahtaboşa
Dmaj7 C#m
Saatler çalışır izinsiz, hep bir sonraya
D Bm7
Ve sen, ben değirmenlere karşı
C#m
Bile bile birer yitik savaşçı
Dmaj7 C#m D#m7b5
Akarız dereler gibi denizlere
Bm7 E A D A
Belki de en güzeli böyle
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Değirmenler – Bülent Ortaçgil
NotesX
Analyse harmonique
Bülent Ortaçgil – Değirmenler: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm7 et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle se pose sur A et A revient 4 fois alors que F#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 4× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 6× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 4× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | 8× |
| iii7 | C#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# · B | 4× |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 6× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 4× |
| viiø7/V | D#m7b5 | Accord de sensible secondaire viiø7/V — mène à Edominante secondaire | D# · F# · A · C# | 2× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 2× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 4× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 6× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 4× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | 8× |
| v7 | C#m7 | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# · B | 4× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 6× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 4× |
| viiø7/VII | D#m7b5 | Accord de sensible secondaire viiø7/VII — mène à Edominante secondaire | D# · F# · A · C# | 2× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 9 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D#m7b5 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×2
- D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×2
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×2
Le passage à surveiller est E → A, entendu 2 fois. Du côté de A, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de F#m, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont C#m, Bm7, Dmaj7, Bm ; lisez-les comme iii–ii7–IVmaj7–ii en A ou v–iv7–VImaj7–iv en F#m. D#m7b5 apporte un moment de surprise : accord de sensible secondaire viiø7/V — mène à E. Tendez l'oreille sur E → A (V → I en A, VII → III en F#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur A, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Değirmenler – Bülent Ortaçgil à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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