Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Parti – Teoman
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, F, E, Bm, A, C#m, Dm, Bb … Tonalité facile F (capo 7)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am F
Sıkı sıkı tuttum ellerinden, kayıp gitme hayatımdan sen de diye bazen
Am F
Ama ittim çoğu kez ürküp aşkından güçsüz yaptın diye beni sen
Dm Bb Am E
Oysa derinlerde hep bildim ki kanımdaydın
Am F Am F
Öyle gurur duydum ki beni böyle büyük sevebildin diye bana rağmen
Am F Am F
Gelmiştim, görmüştüm, yenilmiştim, sevmemiştim tam gidiyordum dünyadan sen yokken
Dm Bb Am E
Öyle güzel aldın ki beni içine, öyle sardın ki benim oldun
Bm F# D A Bm C#m A E
Ama korktum, kaybedecek bir şeyim oldu diye korktum
Bm F# D A Bm C#m A E
Koştum bildiğim dünyaya
E C#m G#m F#m B E
Parti bitmiş, herkes gitmiş, dava düşmüş, konu kapanmış
C#m G#m F#m B E
Parti bitmiş, herkes gitmiş, dava düşmüş, konu kapanmış
Am F Am F
Acıkmıştım, susamıştım, üşümüştüm, kavrulmuştum sıcaktan sana geldim
Am F Am F
damağım kuru, sesim kısık, gardım inik, boynum bükük, dedim yine al beni
Dm Bb Am E
Çünkü derinlerde hep bildim ki kanımdaydın
Am F Am F
Seni bitirdim dedin çektin kepenkleri dedin öldü bendeki sen, gömülü şimdi
Bm F#m E
Baktım, baktım, anladım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Parti – Teoman
NotesX
Analyse harmonique
Teoman – Parti: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 15 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| bii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 4× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 3× |
| II | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 2× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 9× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 12× |
| #iv | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 3× |
| #IV | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | 2× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| bvi | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 15× |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 4× |
| bVII | Bb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F | 3× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 5× |
| V/iii | B | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 15× |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 4× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 3× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 5× |
| V/v | B | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 2× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| #iii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 4× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 3× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 2× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 9× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 12× |
| #vi | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 3× |
| #VI | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | 2× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
| #vii | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 13 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A, B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×8
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×3
Le passage à surveiller est F → Am, entendu 8 fois. Du côté de Am, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Am, F, E, Bm portent la chanson : vi–IV–V/vi–vii par rapport à C, i–VI–V–ii par rapport à Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur E, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Parti – Teoman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord Bm
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord C#m
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord F#
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord G#m
- Positions de l'accord B
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.