Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Olmazsan Olmaz – Güliz Ayla
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Am, Bm, B, G, C, F#m, B7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Am Em Em Em Am G F#m B Em
Em Bm Em
Benim bura afet yeri
Am Bm Em
Yangın da var deprem de hangisini anlatayım ki
Bm Em
Kimmiş beni söndürecek
Am Bm Em
Ateşim dinsin diye okyanusa sığınamam ki
C Am B
Sarılırım sarılırım bırakmam
Am C B7
Çağırırım çağırırım daha da sensiz yatmam
Am Em
Olmazsan olmaz büyümez çiçeklerim
Am G F#m B Em
Toprağım havalanmaz kurur gider bahçelerim
Am Em Am G B Em
Em
Ah başıma gelen benim
Am Bm Em
Aşk oyun ben oyuncak söyle emrine amadeyim
Bm Em
Kimmiş beni susturacak
Am Bm Em
Duysun be dağlar taşlar çok seviyorum demiş miydim
C Am B
Sarılırım sarılırım bırakmam
Am C B7
Çağırırım çağırırım daha da sensiz yatmam
Am Em
Olmazsan olmaz büyümez çiçeklerim
Am G F#m B Em
Toprağım havalanmaz kurur gider bahçelerim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Olmazsan Olmaz – Güliz Ayla
NotesX
Analyse harmonique
Güliz Ayla – Olmazsan Olmaz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle se pose sur Em, Em revient 19 fois contre 4 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 16× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 7× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 6× |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 2× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 4× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 19× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| vii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 19× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| ii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 3× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 16× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 7× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 6× |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 2× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 4× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 8 accords différents apparaissent 61 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B / B7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. F#m sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×7
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×4
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×4
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×2
Le passage à surveiller est Bm → Em, entendu 7 fois. Du côté de Em, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Em, Am, Bm, B — vi–ii–iii–V/vi côté G, i–iv–v–V côté Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Olmazsan Olmaz – Güliz Ayla à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Güliz AylaMusique : Güliz Ayla
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