Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Al Gece Yarılarımı Benden – Zakkum
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, Am, Dm, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am
Bilir misin?
Em
Gözünü tavana dikip saatlerce bakmayı
Am
Bilir misin?
Em
Takvim nedir mevsim nedir unutmayı
Dm
Bilir misin?
G
Hayatta mıyım diye nabza parmak basmayı
Am
Al gece yarılarımı benden
Em
Al çıkmaz sokaklarımı
Dm
Al hepsini senin olsun
G Em
Bir de sen tat onları
Am
Al bu ağrıyı benden
Em
Al aslan sütü akşamlarımı
Dm
Al hepsini senin olsun
G Em
Bir de sen yaşa onları
Am Em Dm G Em
Sen bileğimde akan zaman
Sen kapımı anahtarsız açan
Sen ismi ağzımı yakan
Sen buldukça kaybettiğim
Yürüdükçe uzayan yolum
Sen yağmurumu taşıyan bulut
Ayazını beklediğim sabah
Sen salıncak kurduğum ağaç
Sen hayatımın tek sesi
Sen yanağımı acıtan soğuk
Sen dalgın yürüyüşlerim
Sen canlı çıktığım yangın
Sen ertelediğim acelem
Sen içtikçe susadığım
Sen düşersem açılan kanat
Sen yazdıkça uzayan şarkım
Sen dört mevsim melezim
Sen perdemi delen güneş
Sen
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Al Gece Yarılarımı Benden – Zakkum
NotesX
Analyse harmonique
Zakkum – Al Gece Yarılarımı Benden: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 5 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 4× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 8× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 5× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 5× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 4× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 8× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 21 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×4
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×3
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Dm → G, entendu 4 fois. Du côté de Am, c'est iv → VII; du côté de C, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em, Am, Dm, G — iii–vi–ii–V côté C, v–i–iv–VII côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm → G (ii → V en C, iv → VII en Am) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Al Gece Yarılarımı Benden – Zakkum à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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