Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bu Kalp Seni Unutur mu – Fikret Kızılok
Tonalité G majeur – E mineur Accords D, C, Am, G, Bm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Am D C D
Yıllar geçse de üstünden, bu kalp seni unutur mu
Am D C D
Kader gibi istemeden, bu kalp seni unutur mu
G D
Bir hasretlik yüzün vardı
C D
İçinde bir hüzün vardı, söyleyecek sözüm vardı
C Bm Am
Bu kalp seni unutur mu, bu kalp seni unutur mu
D
Kalbim seni unutur mu
Am D C D
Anlamı yok tüm sözlerin sensiz geçen gecelerin
Am D C D
Yaşanacak senelerin bu kalp seni unutur mu
G D
Bambaşka bir halin vardı
C D
Farketmeden beni sardı, benliğimi benden aldı
C Bm Am
Bu kalp seni unutur mu, bu kalp seni unutur mu
D
Kalbim seni unutur mu
Am D C D
Bana aşkı veren sendin sonra alıp giden sendin
Am D C D
Yollarımız ayrı derdin bu kalp seni unutur mu
G D
Oysa düşlerim başkaydı
C D
Birden bire yarım kaldı, benliğimi benden aldı
C Bm Am
Bu kalp seni unutur mu, bu kalp seni unutur mu
D
Kalbim seni unutur mu
Am D C D
Her gün akşam yastığımda üşüyorum yokluğunda
Am D C D
Yaşıyorum boşluğunda bu kalp seni unutur mu
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bu Kalp Seni Unutur mu – Fikret Kızılok
NotesX
Analyse harmonique
Fikret Kızılok – Bu Kalp Seni Unutur mu: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car G revient 3 fois alors que Em n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 3× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 11× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 3× |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 14× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 25× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 3× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 11× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 3× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 14× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 25× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×11
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×11
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×3
Le passage à surveiller est Am → D, entendu 11 fois. Du côté de G, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Em, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, C, Am, G ; lisez-les comme V–IV–ii–I en G ou VII–VI–iv–III en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am → D (ii → V en G, iv → VII en Em) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est D ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bu Kalp Seni Unutur mu – Fikret Kızılok à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Fikret KızılokMusique : Özkan Samioğlu
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