Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Boyalı Kuş – Bulutsuzluk Özlemi
Tonalité G majeur – E mineur Accords A, D, C, E, D7, E7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : G | Em
Capo : 0
A D7 A C D E A E7
A
Hep engellendim
Debelendim
D7
Mahallede tektim
A
Ailede tektim
C
Umut ettim çok
D
Çok hayal kurdum
E A E7
Yükseklerde uçtum
A
Bir çok işe girdim
Bir çok işten çıktım
D7
Saçımı kesmedim hiç
A
Gravatım olmadı
C
Hem okudum çok
D
Hem de yazdım
E A E7
Yapa yalnızdım
A
Bir boyalı kuştum
A
Bir boyalı kuştum ben
D
Bir boyalı kuştum
A
Bir boyalı kuştum ben
C
Umut ettim çok
D
Çok hayal kurdum
E A
Yükseklerde uçtum
A
Seni buldum
Ya da sen beni buldun
D7
Ah seviştik
A
Debelendik
C
Gece oldu çok
D
Çok gündüz oldu
E A E7
Dönüp baktım
İşte hayat
Bir boyalı kuştum
Bir boyalı kuştunuz
Bir boyalı kuştum
Bir boyalı kuştuk biz
Umut ettik çok
Çok hayal kurduk
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Boyalı Kuş – Bulutsuzluk Özlemi
NotesX
Analyse harmonique
Bulutsuzluk Özlemi – Boyalı Kuş: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur E7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| V/V | A | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E | 16× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 5× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 6× |
| V7 | D7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A · C | 4× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| V/ii | E | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 5× |
| V7/ii | E7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 4× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| V/iv | E | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 5× |
| V7/iv | E7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 4× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 16× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 5× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 6× |
| VII7 | D7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A · C | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A, E, E7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×5
- E7 A GV7/ii → V/Vrésolution secondaire EmV7/iv → IV ×3
Le passage à surveiller est C → D, entendu 5 fois. Du côté de G, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Em, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur A, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est A, D, C, E — V/V–V–IV–V/ii côté G, IV–VII–VI–V/iv côté Em. A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à D. Tendez l'oreille sur C → D (IV → V en G, VI → VII en Em) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est E7 ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Boyalı Kuş – Bulutsuzluk Özlemi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.