Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Rüyalarda Buruşmuşum – Adamlar
Tonalité G majeur – E mineur Accords B, Am, C, Em Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Am B C B
Kafayı taktım çıkardım, uzak yakın dekor tuzak
Am B C B
Savaş meydanında bir tutsak, uyu uyan unutsak
Am B C B
Başımdan büyük dertlere yar oldum, biraz bildim az da uydurdum
Am B C B
Rüyamın peşine taksi tuttum da, cüzdanımı unuttum
Em Am
Aaah, düne bugüne yarına baka baka vay
Am
Yüzümü gözümü iki çift sözümü
B C Em
Kirli sepeti dibi gibi bastırıp gizlemişim
Em Am
Aaah, sola diye sağa düzümü tersime
B
Tam da başucuma saatli bombalar kurmuşum
C Em
Rüyalarda buruşmuşum
Am B C B
Gazı aldım hevaya uçtum, tek iğneyle belaya düştüm
Am B C B
Saat kaç, zaman hiç, içim taş, ışıkları kapatmıştım
Am B C B
Kulelere tırmanmıştım, ordan size tükürmüştüm
Am B C B
Sonra aşşağı inip durmuşken, niyeyse başım acık ıslaktı
Am B C B
Rüzgar gibi kısraktı, kör bir eşeğe yanıktı
Am B C B
Yerde yatan adam sokak lambasını, elini şıklatıp kapattı
Am B C B
Bütün dünya uyumuştu, saat farkı filan yoktu
Am B C B
Sanki yalana karnı toktu da, bi üfleyip acıkmıştı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Rüyalarda Buruşmuşum – Adamlar
NotesX
Analyse harmonique
Adamlar – Rüyalarda Buruşmuşum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 4 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 15× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 26× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 14× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 4× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 4× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 15× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 26× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 14× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 4 accords différents apparaissent 59 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em.
Enchaînements d'accords
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×14
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est Am → B, entendu 14 fois. Du côté de Em, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de G, il se lit ii → V/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont B, Am, C, Em ; lisez-les comme V/vi–ii–IV–vi en G ou V–iv–VI–i en Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am → B (ii → V/vi en G, iv → V en Em) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. En finissant sur B, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Rüyalarda Buruşmuşum – Adamlar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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