Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Db, Ab, B Tonalité facile G
Ebm
On a long and lonesome highway, east of Omaha
Db
You can listen to the engine moanin' out it's one lone song
Ab Ebm
You can think about the woman, or the girl you knew the night before
Ebm
But your thoughts will soon be wandering the way they always do
Db
When you're riding sixteen hours and there's nothing much to do
Ab Ebm
And you don't feel much like riding, you just wish the trip was through
Ebm Db Ebm
Say, here I am, on the road again
Db Ebm
There I am, up on the stage
Db Ab
Here I go, playing star again
B Db Ebm
There I go, turn the page, ah
Ebm
Well, you walk into a restaurant, strung out from the road
Db
And you feel the eyes upon you as you're shaking off the cold
Ab Ebm
You pretend it doesn't bother you but you just want to explode
Ebm
Most times you can't hear 'em talk, other times you can
Db
All the same old clichés: "Is that a woman or a man?"
Ab Ebm
And you always seem outnumbered, you don't dare make a stand
Ebm Db Ebm
Here I am, on the road again
Db Ebm
There I am, up on the stage
Db Ab
Here I go, playing star again
B Db Ebm
There I go, turn the page, ah
Ebm
Out there in the spotlight you're a million miles away
Db
Every ounce of energy you try to give away
Ab Ebm
As the sweat pours out your body like the music that you play
Ebm
Later in the evening as you lie awake in bed
Db
With the echoes from the amplifiers ringin' in your head
Ab Ebm
You smoke the day's last cigarette, remembering what she said
Ebm Db Ebm
Ah, here I am, on the road again
Db Ebm
There I am, up on the stage
Db Ab
Here I go, playing star again
B Db Ebm
There I go, turn the page
Ebm Db Ebm
Ah, here I am, on the road again
Db Ebm
There I am, up on the stage
Db Ab
Here I go, playing star again
B Db Ebm
There I go, there I go
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm et Ebm revient 28 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| V/V | Ab | Dominante secondaire V/V — mène à Dbdominante secondaire | Ab · C · Eb | 10× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 4× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 22× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 28× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 28× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| IV | Ab | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Ab · C · Eb | 10× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 4× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 22× |
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 4 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ab joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Le passage à surveiller est Db → Ebm, entendu 12 fois. Du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
En commençant sur Ebm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Ebm, Db, Ab, B portent la chanson : vi–V–V/V–IV par rapport à Gb, i–VII–IV–VI par rapport à Ebm. Ab apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Db. Tendez l'oreille sur Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Ebm ; l'oreille se repose en Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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