Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çok Güzel Gülüyorsun - Poizi – Blok3
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Bbmaj7, Gm, A7 Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Dm Bbmaj7 Gm Dm
x2
Dm
Gidersen git, emin ol kalmaz aklım
Bbmaj7
Alıştın sen, hep öyle gidiyorsun
Gm
Olamayız senle eskisi gibi artık
Dm
Yalan yok ama çok güzel gülüyorsun
Dm
Lütfen bu gece içme, ben biteceğim bu gidişle
Anlatmayı sevmem ama sen anlardın işte
Bbmaj7
Vaz mı geçtin benden öyle? Kolay olsa keşke
Gm
Aynı yerdeyim, belki uğrarsın dönüşte
Dm
Ben kapattım o konuyu, son kez öptüm fotoğrafını
Çok savaştım ama sonu yok, içime gömdüm anılarımı
Bbmaj7
Hep inandım, inandım, inandım ama sonu yok
Gm
Hep inandım, inandım, inandım ama
Dm
Gidersen git, emin ol kalmaz aklım
Bbmaj7
Alıştın sen, hep öyle gidiyorsun
Gm
Olamayız senle eskisi gibi artık
Dm
Yalan yok ama çok güzel gülüyorsun
x2
Dm
Sensiz geçmez ömür, böyle bitmez asla
Bbmaj7
Elimde bir paket sigara, oturdum terasta
Gm
Kimse kalmaz etrafımda, kaldım hep bir hasta
Bbmaj7 A7
Düşmüşüm yavaşça, lütfen öldür de uzatma
Dm
Dur benimle, rüyalara dal
Bbmaj7
Seninle bitmez bu masal
Gm
Bir yalan daha söyleme, inanmam artık
x2
Dm
Gidersen git, emin ol kalmaz aklım
Bbmaj7
Alıştın sen, hep öyle gidiyorsun
Gm
Olamayız senle eskisi gibi artık
Dm
Yalan yok ama çok güzel gülüyorsun
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çok Güzel Gülüyorsun - Poizi – Blok3
NotesX
Analyse harmonique
Blok3 – Çok Güzel Gülüyorsun - Poizi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm, Dm revient 13 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 8× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 9× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 13× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 13× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 8× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 1× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 9× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×7
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est Gm → Dm, entendu 7 fois. Du côté de Dm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de F, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. Dm, Bbmaj7, Gm, A7 portent la chanson : vi–IVmaj7–ii–V7/vi par rapport à F, i–VImaj7–iv–V7 par rapport à Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Dm ; l'oreille se repose en Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çok Güzel Gülüyorsun - Poizi – Blok3 à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Hakan Aydın, Barış AnaçMusique : Hakan Aydın, Barış Anaç
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