Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Senin Elini Biri mi Tuttu – Shawty
Tonalité F majeur – D mineur Accords Bbmaj7, Am7, Dm7 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Bbmaj7 Bbmaj7 Am7 Am7 Bbmaj7 Dm7
Dm7
Senin elini biri mi tuttu
Ne oldu da gittin de beni unuttun
Am7
Öyle sanıyordum, giderken ağlıyordun
Bbmaj7
Yüzüme bakmıyordun, anlamıştım her halinden
x2
Bbmaj7
Gidenin yolu açık olur umarım
Am7
Aklın başına geri gelir umarım
Hiç düşünmedim yerine kimi koyarım
Bbmaj7 Dm7
Hiç üzülmedim kendinle gurur duyarım
Dm7
Gözyaşı bile dökemedim iki gündür
Olayın şokundayım hala
Am7
Ya yaşat ya da gelip beni öldür
Bbmaj7
Kalbim seninle nasıl olsa
Bbmaj7
Bir duysan nasıl atıyor kalbim
Am7
Bir görsen seni soruyor bana
Bilemediğin o kıymeti
Bbmaj7
Anlarsın geç olmadan söyliyim sana
Dm7
Senin elini biri mi tuttu
Ne oldu da gittin de beni unuttun
Am7
Öyle sanıyordum,giderken ağlıyordun
Bbmaj7
Yüzüme bakmıyordun, anlamıştım her halinden
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Senin Elini Biri mi Tuttu – Shawty
NotesX
Analyse harmonique
Shawty – Senin Elini Biri mi Tuttu: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbmaj7 et se termine sur Bbmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 5 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 7× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 10× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 5× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 5× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 7× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 10× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 3 accords différents apparaissent 22 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 Dm7 FIVmaj7 → vi7 DmVImaj7 → i7VI → i ×3
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → Dm7, entendu 3 fois. Du côté de Dm, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bbmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bbmaj7, Am7, Dm7 portent la chanson : IVmaj7–iii7–vi7 par rapport à F, VImaj7–v7–i7 par rapport à Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → Dm7 (IVmaj7 → vi7 en F, VImaj7 → i7 en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Bbmaj7, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Senin Elini Biri mi Tuttu – Shawty à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : ShawtyMusique : Shawty
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