Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lil Boo Thang – Paul Russell
Tonalité C majeur – A mineur Accords Fmaj7, Em7, Dm7, C, G7sus4 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
G7sus4
Let me tell you... Girl!
Fmaj7 Em7
You my lil' boo thang
Dm7 C
So, I don't give a hoot what your dude say
Fmaj7
Girl, I know
Em7
You a lil' too tame
Dm7 C
I be shooting that shot like 2K
Fmaj7
Girl, I know
Em7
Tell 'em I'm, tell 'em I'm next
Dm7 C
Tell 'em you found a lil' something fresh
Fmaj7
I know
Em7
Tell 'em I'm, tell 'em I'm next
Dm7 C
Tell 'em you found a lil' something fresh
Fmaj7
I know
Em7
Put a lil' gold in the teeth
Dm7 C Fmaj7
And they fit good so I took the doors off the Jeep, okay
Em7 Dm7
I see your brother holding your seat, no beef
C
But I'm tryna get to know you at least
Fmaj7 Em7
Don't take my talkin' to you wrong
Dm7 C
I can keep it chill like a Sauvignon Blanc
Fmaj7 Em7
Imma keep it real when your man long gone
Dm7 C
If you're looking for a friеnd then you got the wrong song
Fmaj7 Em7
Baby girl, what's good, what's with ya?
Dm7 C
If you booked tonight, that's fiction
Fmaj7 Em7
I'm outsidе, not with ya
Dm7 C
You want me, go figure
Fmaj7 Em7
To the back, to the front
Dm7 C
You a ten baby girl, but I'm the one (Hey)
To the back, to the front
You a ten baby girl, but I'm the one (One)
Fmaj7 Em7
You my lil' boo thang
Dm7 C
So, I don't give a hoot what your dude say
Fmaj7
Girl, I know
Em7
You a lil' too tame
Dm7 C
I be shooting that shot like 2K
Fmaj7
Girl, I know
Em7
Tell 'em I'm, tell 'em I'm next
Dm7 C
Tell 'em you found a lil' something fresh
Fmaj7
I know
Em7
Tell 'em I'm, tell 'em I'm next
Dm7 C
Tell 'em you found a lil' something fresh
Fmaj7
I know
Em7
Hey
Dm7 C Fmaj7 Em7 Dm7
Girl you got me
C
I'm singing
Fmaj7
It's like
Em7 Dm7 C Fmaj7
Oh, ooh oh, ooh, you got the best of my love
Em7 Dm7 C Fmaj7
Oh, ooh oh, ooh, you got the best of my (My)
Em7 Dm7 C Fmaj7
Oh, ooh oh, ooh, you got the best of my love
Em7 Dm7 C
Oh, ooh oh, ooh, and it that dress I'm like
You my lil' boo thang (Yeah)
So, I don't give a hoot what your dude say
Girl, I know
You a lil' too tame
I be shooting that shot like 2K
Fmaj7
Girl, I know
Em7
Tell 'em I'm, tell 'em I'm next
Dm7 C
Tell 'em you found a lil' something fresh
Fmaj7
I know
Em7
Tell 'em I'm, tell 'em I'm next
Dm7 C
Tell 'em you found a lil' something fresh
Fmaj7
I know
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lil Boo Thang – Paul Russell
NotesX
Analyse harmonique
Paul Russell – Lil Boo Thang: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G7sus4 et se termine sur Fmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car C revient 23 fois alors que Am n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 23× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 23× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 23× |
| III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 24× |
| V7sus4 | G7sus4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · C · D · F | 1× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 23× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 23× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 23× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 24× |
| VII7sus4 | G7sus4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · C · D · F | 1× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 94 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G7sus4 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fmaj7, Em7, Dm7, C ; lisez-les comme IVmaj7–iii7–ii7–I en C ou VImaj7–v7–iv7–III en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Fmaj7, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lil Boo Thang – Paul Russell à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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