Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ben Seni Hiç Görmeden Sevdim – Aydın Sarman
Tonalité A majeur – F# mineur Accords F#m, A, B7, Em, E, Bm7, E7, B Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A A
A Bm7
Ben seni hiç görmeden sevdim
E7 A
Sesini hiç duymadan hissettim
Bm7
Yokluğun belki de ilk hüznümdü
E7 A
Atam sana kavuşmadan özledim
F#m B
Varlığın dağ taş deniz ülkemde
F#m B
Seninle yürürüz geleceğe
Em
Çoktan göklere yükselsen de
A
Senin yerin kalbimizde
x2
F#m B7 F#m B7 Em E
F#m B7
Varlığın dağ taş deniz ülkemde
F#m B7
Seninle yürürüz geleceğe
Em
Çoktan göklere yükselsen de
E
Senin yerin kalbimizde
F#m B7
Unutulmaz bir destansın dillerde
F#m B7
Sönmeyen ışıksın sen ülkemde
Em
Çoktan göklere yükselsen de
E
Senin yerin kalbimizde, kalbimizde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ben Seni Hiç Görmeden Sevdim – Aydın Sarman
NotesX
Analyse harmonique
Aydın Sarman – Ben Seni Hiç Görmeden Sevdim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur, car elle s'ouvre sur A et F#m revient 8 fois contre 6 pour A. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 6× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 2× |
| V7/V | B7 | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · A | 6× |
| V/V | B | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# | 2× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 3× |
| V7 | E7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B · D | 2× |
| v | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 4× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 8× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 8× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 6× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 2× |
| IV7 | B7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# · A | 6× |
| IV | B | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# | 2× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 3× |
| VII7 | E7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B · D | 2× |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 8 accords différents apparaissent 33 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B7, B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B7 Em AV7/V → vrésolution secondaire F#mIV7 → vii ×3
- E7 A AV7 → Icadence parfaite F#mVII7 → III ×2
- E F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×2
- Bm7 E7 Aii7 → V7ii → V F#miv7 → VII7 ×2
Le passage à surveiller est B7 → Em, entendu 3 fois. Du côté de A, il se lit V7/V → v (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur Em); du côté de F#m, c'est IV7 → vii. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F#m, A, B7, Em — vi–I–V7/V–v côté A, i–III–IV7–vii côté F#m. B7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à E. Tendez l'oreille sur B7 → Em (V7/V → v en A, IV7 → vii en F#m) : résolution secondaire — B7 se résout une quarte plus haut sur Em. Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ben Seni Hiç Görmeden Sevdim – Aydın Sarman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Burcu GüvenMusique : Aydın SarmanArrangement : Aydın Sarman
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