Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yerin Dolmuyor (Fatma Turgut) – Salman Tin
Tonalité G majeur – E mineur Accords Cmaj7, Bm, Em, Am, D Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7 Em Cmaj7 Em Cmaj7 Em Cmaj7 Em
Cmaj7 Em
Son bir dans mı istersin
Am Bm
Yoksa sonsuza kadar mı koşmak?
Cmaj7 Em
Korktu mu gözün yollardan
Am Bm
Kanı deli akan ben miyim?
Cmaj7 Em
Dolunayda kavrulmuş ruhum
Am Bm
Uykular zaten haram
Cmaj7 Em
Tam bir yalnızlık abidesiyim
Am Bm
Annem, babam üzgün
Am
Sana bir karanfil vermiştim
Bm
Sen de bir başkasına
Am
Hep benimle ol isterdim
Bm Cmaj7
Aşkından ölmekten usandım
Em D
Düşümde düşün kaldı
Cmaj7
Gözlerimde yaşın
Bm Am Bm
Dilimden düşmüyor sevdiğin şarkılar
Em D Cmaj7
Sanki yıllar öncesinden kalma bir duygu bu
Bm
Doluyu boşa koymuşum
Am Bm
Yerin dolmuyor
Cmaj7 Bm
Doluyu boşa koymuşum
Am Bm
Yerin dolmuyor
Cmaj7 Em Am Bm Cmaj7 Em Am Bm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yerin Dolmuyor (Fatma Turgut) – Salman Tin
NotesX
Analyse harmonique
Salman Tin – Yerin Dolmuyor (Fatma Turgut): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 12 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 11× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 14× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 14× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 12× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 12× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 11× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 14× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 14× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×11
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Cmaj7 → Em, entendu 11 fois. Du côté de Em, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cmaj7, Bm, Em, Am portent la chanson : IVmaj7–iii–vi–ii par rapport à G, VImaj7–v–i–iv par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cmaj7 → Em (IVmaj7 → vi en G, VImaj7 → i en Em) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Bm, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yerin Dolmuyor (Fatma Turgut) – Salman Tin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Salman TinMusique : Salman TinArrangement : Kerem Akdağ
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