Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords A Thousand Years – Christina Perri
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords F, Gm, Bb, F/A, Eb, Fsus4, Bb/D, Cm Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Bb F/A Gm F Eb Fsus4 F
Eb Bb/D
Heartbeat fast, colors and promises
Gm F/A Bb Eb
How to be brave, how can I love when I'm afraid
Bb/D
To fall, but watching you stand alone
Gm F/A Bb Cm
All of my doubt, suddenly goes away somehow
Gm F
One Step closer
Bb F/A
I have died, everyday, waiting for you
Gm F
Darling don't be afraid, I have loved you
Eb Fsus4 F
For a thousand years, I love you for a thousand more
Eb Bb/D
Time stands still, beauty in all she is
Gm F/A Bb
I will be brave, I will not let anything
Eb Bb/D
Take away, whats standing in front of me
Gm F/A Bb Cm
Every breath, every hour has come to this
F Gm F
One step closer
Bb F/A
I have died, everyday, waiting for youф
Gm F
Darling don't be afraid, I have loved you
Eb Fsus4 F
For a thousand years, I love you for a thousand more
Bb F/A
And all along I believed I would find you
Gm F
Time has brought your heart to me, and I have loved you
Eb Fsus4 F
For a thousand years, I'll love you for a thousand more
Bb F/A Gm F Eb Fsus4 F
Cm Gm F
One step closer
Cm F Gm F
One step closer
Bb F/A
I have died, everyday, waiting for you
Gm F
Darling don't be afraid, I have loved you
Eb Fsus4 F
For a thousand years, I love you for a thousand more
Bb F/A
And all along I believed I would find you
Gm F
Time has brought your heart to me, and I have loved you
Eb F
For a thousand years, I'll love you for a thousand more
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures A Thousand Years – Christina Perri
/videos/christina-perri-a-thousand-years-tab.mp4
NotesX
Analyse harmonique
Christina Perri – A Thousand Years: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car elle s'ouvre sur Bb. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 11× |
| I | Bb/D | Tonique — la maison | Bb · D · F | 4× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 4× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 11× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 20× |
| V | F/A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 11× |
| Vsus4 | Fsus4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · Bb · C | 6× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 15× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 15× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 11× |
| III | Bb/D | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 4× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 4× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 11× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 20× |
| VII | F/A | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 11× |
| VIIsus4 | Fsus4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · Bb · C | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 82 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F/A Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×7
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×6
- Eb Fsus4 BbIV → Vsus4IV → V GmVI → VIIsus4VI → VII ×6
- F/A Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×4
- Eb Bb/D BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×4
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×2
Le passage à surveiller est F/A → Gm, entendu 7 fois. Du côté de Bb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm); du côté de Gm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Gm, Bb, F/A ; lisez-les comme V–vi–I–V en Bb ou VII–i–III–VII en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F/A → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm) : cadence rompue — on attend Bb, on tombe sur Gm. L'accord final est F ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords A Thousand Years – Christina Perri à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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